Po dokončení první sezóny seriálu jsou věci, které se mi líbily 1899 a věci, které se mi nelíbily 1899. A pánové, ty klasické rockové jehlice, které končí každou epizodu, spadají do té druhé kategorie. Nebyla mezi nimi špatná písnička, mysli na to – mám si stěžovat, že slyším Davida Bowieho? Ne, nejsem – ale k tónu show se tak nehodí, až je to šílené. A co víc, několik z nich patří mezi nejpoužívanější pop music ve filmu a televizi. „Neboj se Reapera“? „Podél Strážné věže“? Možná jsou méně hrané u tvůrců Jantje Friese a Barana bo Odara v rodném Německu, ale určitě někdo podílející se na výrobě mohl vytáhnout zástrčku z této konkrétní části simulace, ne?
Když se zamyslíte nad show celkově, zdá se, že zabedněné, špatně padnoucí hudební narážky jsou nedílnou součástí rozhodnutí Friese a bo Odara opustit pomalý a jemný přístup, který vytvořil jejich první sérii Netflix. Temný tak efektivní a působivé ve prospěch tempa a vyprávění příběhů. V každé dané věci je více mysl-dmychajících odhalení 1899 epizody, než byly v Temný celou první sezónu. I když respektuji rozhodnutí ztratit se teoreticky, v praxi to prostě nevyšlo.
A žádná epizoda 1899 byl drsnější než finále sezóny „The Key“. Na specifikách záleží méně než na závěrečné sadě velkých zvratů, odrůdy „vše, co jste si mysleli, že víte, je špatné“. Pro zajímavost: Simulaci vytvořili Maura a Daniel, nikoli Maurin otec Henry, který je v simulaci stejně uvízlý jako kterýkoli z cestujících na lodi. Vytvořili ji, většinou s využitím Maurina pudu, intelektuálních fixací a know-how, jako prostředek, jak udržet svého umírajícího syna Elliota naživu navždy. Nyní jej zvenčí řídí Maurin ztracený bratr Ciaran, který se nyní zdá (důraz na zdá se ; Nepřekvapilo by mě, kdyby se objevil nový obrat „všechno, o čem jste si mysleli, že víte, že je špatně“, aby to zrušil) nemovitý zlý strůjce za chaosem. A všichni jsou umístěni v elektromechanické stázi, Matice -styl, ve vesmírné lodi. Tágo „Starman“ od Davida Bowieho. (Byla mnohem více tematicky vhodnější „Space Oddity“ příliš drahá na licenci?)
Nebo je to? Je vesmírná loď jen další simulace? Zdá se to zcela možné – dokonce pravděpodobné – a to je součástí problému 1899 . Tak jako Westworld diváci se v průběhu let naučili své rostoucí frustraci, v určitém okamžiku není vytahování koberce zpod vašeho publika zajímavé, je to nepříjemné. Zkratuje jakékoli lidské spojení, které jsme si s postavami vytvořili, a nutí nás místo toho využívat cenný duševní majetek, abychom zjistili, zda jsme podvedeni nebo ne.
Což je škoda, protože si myslím, že na této věci jsou postavy a výkony, o které stojí za to se starat! Všichni přeživší cestující mají mou náklonnost, do té či oné míry; i hnusná paní Wilsonová je nyní soucitná, a to díky svému virem poškozenému tělu a neohroženě vyděšenému výkonu herce Rosalie Craigové. Dětský herec Fflyn Edwards je v této epizodě prostě výjimečný, protože ho střídavě mučí jeho dědeček. a jeho matka; jeho hrůza a zoufalství pro někoho, kohokoli starat se o něj je bolestivé sledovat. Jsem velkým fanouškem téměř stejně nervy drásající práce Emily Beechamové jako Maura v této epizodě. Mohl jsem celý den sledovat, jak José Pimentão a Aneurin Barnard hrají oduševnělé byronské postavy. A tak dále a tak dále.
A nikdy neodepřu Bo Odarovo oko pro sci-fi surrealismus. Na jaký jackpot on a Friese narazili, když se rozhodli opakovaně ukazovat postavy, které se otevírají nebo vynořují z doslovných děr ve vzduchu; jak jsem řekl v dřívější recenzi, je to čistý Magritte v kombinaci s filmařovou již dříve existující zálibou v portálech. Temný , a funguje to krásně. Přidání němého, olejem nasáklého Olka do rovnice této epizody, zatímco se postavy potácejí ve vzpomínkách na kapesní realitu, je příjemné.
Ale celkový projekt? Ne tak moc. Nevím, možná retro cyklus pokročil do bodu, kdy vytvoříte show, která je přímým spojením vaší předchozí show, Ztracený , a Matrix (až po černé a bílé injekční stříkačky, které zastupují modré a červené pilulky) je považováno za fairplay. Pro mě to prostě nutí přemýšlet, s čím mohli tito impozantní filmaři přijít, kdyby zahodili své zjevnější vlivy a skutečně vyrazili novou cestu.
Namísto toho máme pocit, jako bychom sami uvízli ve smyčkové simulaci, v níž byly nápady a obrázky z dřívějších děl sci-fi a vyprávění z mysteriózních krabiček sestaveny jako řádky kódu, aby za její lesknoucí se fasádou vzniklo něco známého, a přesto chatrného.
Sean T. Collins ( @theseantcollins ) píše o televizi pro Valící se kámen , Sup , The New York Times , a kdekoli, kde ho bude mít , opravdu. On a jeho rodina žijí na Long Islandu.