Krátce před velkolepým odhalením – ve skutečnosti spíše svlékáním – dlouho připravovaného Ultimate Cut pornografického eposu z roku 1979 Caligula na filmovém festivalu v Cannes promluvil k davu shromážděnému v Salle Buñuel programátor se sekcí Classics. Zpátky ve Státech bychom jeho krátký projev pravděpodobně kategorizovali jako spouštěcí varování, i když v poměrně wokisme -odolná Francie, znělo to spíš, jako by procházel a la carte menu zvrhlostí: orgie, jak to bylo běžné v oněch opojných dnech kataklyzmatického soumraku Římské říše, ale také krvesmilstvo, bestialita, dvojité znásilnění, a různé fyzické deformity, protetický porod SFX s pádem čelisti a jeden případ fistingu. Po ohlášení toho posledního publikum propuklo v potlesk. Ať nikdo nepopírá, že jeden z nejžhavějších filmů, které kdy byly natočeny, nabízí něco pro každého.
Kreativní jack-of-all-obor Herkulovské úsilí Thomase Negovana , tříletý proces, během kterého se prokousal 96 hodinami dochovaných záběrů z nechvalně známého původního natáčení, povýšil karnální karneval k jeho původně zamýšlené slávě. Původně narukovaný scenárista Gore Vidal si představoval profánní politickou satiru o rychlosti a intenzitě, s jakou nekontrolovaná moc korumpuje, dekadentní sin-a-palooza oslovující Ameriku na konci shovívavého, onanistického Me Decade. Jak je vysvětleno řadou titulních karet nalepených na nové a výrazně vylepšené editační, producentské a Přístřešek Zakladatel Bob Guccione otřepal Vidalův scénář, což byl jen začátek shitshow produkce, která viděla, že všichni hlavní kreativní pracovníci buď skončili, byli vyhozeni, nebo jim byl fyzicky zakázán vstup na scénu. Guccione, znepokojený potenciálem výdělku, střílel a vložil další pasáže tvrdého pronikání, které Negovan zcela nevypustil, ale zmenšil se, aby vytvořil prostor pro podstatu příběhu. Jako krmivo pro masturbaci to není příliš dobré, širokoúhlá kinematografie a škodlivé chlípné vibrace zabíjejí jakýkoli pocit intimity, vášně nebo dokonce prostého potěšení. Jako kinematografie je však co říci o filmu, který byl kdysi na stránkách Odrůda .
Jako masturbační krmivo to není moc dobré. Jako kinematografie je však co říci o filmu, který byl kdysi na stránkách Odrůda .
je jojo bizarní dobrodružství na netflixu
Vidal se držel modelu životopisného filmu od polévky k odkrytému ořechu a sledoval oblouk mladého Gaiuse Germanica (přezdívaného Caligula podle malých botiček, které nosil, když vyrůstal na vojenské frontě se svým generálem tátou, a hrál si s rozkošnými vysokými -camping hamminess od Malcolma McDowella), když se zvedá v žebříčku a sestupuje do pekla, které si sám vytvořil. Nastávající císař, který se představil s sotva oděnou kanoí v posteli se svou sestrou Drusillou (Teresa Ann Savoy), se nám nejprve jeví jako relativně jemnější duše, než by naznačoval jeho despotický osud. Když navštíví svého prastrýce Tiberia (Peter O'Toole, na plese), nedokáže rozpoznat dementního, prostopášného, pohlavními chorobami a vředy pokrytého zavržence jako temnou vizi své vlastní budoucnosti – i když kdo za to může co s vlnami poddajného masa, které se vlní, když kurtizány skočí do olympského bazénu. Nebude to dlouho trvat a Caligula se vydá po této bezútěšné cestě ke známému koncovému bodu; Čas obohatil portrétování v tom, že diváci nyní mohou ocenit výraznou troufalost starého Caligse, když přichází se svou doménou zacházet jako s osobním prasátkem, zdrojem hrubé zábavy a místem, kde může uplatňovat svou šikanující autoritu.
Od mého posledního zhlédnutí původního sestřihu uběhlo dost dlouho, že se nebudu obtěžovat výčtem nově provedených úprav, s výjimkou chatrně vyhlížející animované kreditní sekvence, která se střetává s ohromujícím bohatstvím, které následuje. Vtěsnat se sem na konci hollywoodského období autorsky řízené shovívavosti, rok před jeho neprávem pomlouvaným příbuzným Nebeská brána zabil to mrtvé, film sdílí neukojitelný hlad svého tématu po více, více, více. Počáteční režisér Tinto Brass, povolaný poté, co John Huston a Lina Wertmüller zdvořile odmítli, pochopil, že rozsah veselých scén musí naplnit neblaze proslulou pověst rozpadající se civilizace, do níž byly zasazeny. V některých případech byly nejprestižnějšími kusy skutečného natáčení: otáčející se talíře, které se zázračně udržely, vnitřní loď s veslicemi, která ji nikam nenesou, ohromná mašina točících se břitev, která funguje jako sekačka na trávu. pro dekapitaci. Produkční výtvarník Danilo Donati byl povzbuzen, aby se zbláznil při kodifikaci celkové estetiky, což je direktiva, kterou si vzal plně k srdci, když po kostýmech a stěnách rozprostřel úchvatnou duhu odporných barev. Guccione chtěl, aby jeho magnum opus soupeřil Občan Kane a možná ano, když ne na velikosti, tak na svém vlastním naléhavém významu.
Foto: Festival v Cannes
Dokud se streamují filmy, originál Caligula byla nedostupná, pravděpodobně kvůli neochotě online platforem hostit grafický, nesimulovaný sexuální obsah. (Prozatím zůstává porno Netflix neuskutečnitelným snem.) Mezi Negovanovou pohlednou obnovou a dlouho očekávaným kritickým přehodnocením, které by s tím mohlo a mělo přijít, se to může brzy změnit. Ale pokud ano, pokud svatý grál uměleckého smutku pronikne do našich obývacích pokojů a notebooků, něco zásadního se cestou ztratí, když se vzdáme společného zážitku ze sledování. Vzduch praská chvějícím se nábojem napětí, když se lidé sejdou, aby sledovali špinavý džbán, pocit kamarádství, který se v Buñuel zmocnil ještě předtím, než odešlo několik desítek zbabělců. (Co čekali?) Projekce přenesla své návštěvníky zpět do zlaté éry, kdy ještě existovala rozšířená architektura výstav pro filmy jako je tento, tedy žánr jako každý jiný. Opouštíme své domovy a platíme stále stoupající ceny vstupenek, abychom se podělili o něco smysluplného s cizími lidmi, naše lapání po dechu a smích jen umocňuje extrémní obsah. Znalci špíny mezi tiskovým sborem v Cannes se sešli – takhle ne, vystrčte hlavu z oka – jako jeden filmový národ, pod polonahou Helen Mirren, nedělitelný, s degenerací a perverzí pro všechny.
styly olivia wilde a harry stárnou
Charles Bramesco ( @intothecrevassse ) je filmový a televizní kritik žijící v Brooklynu. Kromě u se jeho práce objevily také v New York Times, The Guardian, Rolling Stone, Vanity Fair, Newsweek, Nylon, Vulture, The A.V. Club, Vox a spousta dalších polorenomovaných publikací. Jeho oblíbený film je Boogie Nights.