Podsvícený a v pozadí ropný vrt, který bezmyšlenkovitě pumpuje o dusné texaské půlnoci, se mladý pár účastní aktu sangvinického, tělesného společenství: Krásný, zamilovaný kovboj Caleb (Adrian Pasdar), na kolenou v tvrdé hlíně, pije ze žíly lissome Mae (Jenny Wright) se otevřela ve vlastním zápěstí. Skórovaný pulzující skladbou Tangerine Dream milovat smrt ve velkém, wagnerovském smyslu: akt společenství přeměněný na metaforu jako milostný akt a doslovný ve konzumaci mrtvých ve snaze o věčný život. Je to evangelium, mohu dostat aleluja?
Mae je upír – v doslovném slova smyslu nejmladší, ale podle vzhledu teprve druhý nejmladší z tlupy kočovných upírů, kteří si razí cestu jihem v přestavěném Winnebegu, jehož okna jsou pokryta staniolem, aby porazila sluneční nekrotizující světlo. Řekne Calebovi brzy během jejich neochotného námluvy, jestli vidí konkrétní hvězdu a jestli ví, že bude stále naživu, když světlo z ní, které v tu chvíli odchází, dorazí na Zemi za několik tisíciletí. Caleb nerozumí poezii natolik, aby pochopil, že žádnou nerecituje. Blízko tmy , druhý film Kathryn Bigelow, je elegií na živobytí, závislost, nemoc, vykořeněnost a zoufalství vně Ameriky, která nebude tolerovat žádný z těchto hříchů.
kdy na netflixu vychází 5. řada velkých úst
Upíři Bigelowa a spoluscenáristy Erica Reda jsou dravci, jistě, ale spíše než hnijící aristokraté z neúspěšného evropského státu jsou jejich členy také:
- JESSE HOOKER: Prošedivělý exemplář, který bojoval za špatnou stranu občanské války (Lance Henriksen)
- HOMER: Monstrum uvězněné v dětském těle (Joshua John Miller)
- DIAMONDBACK: Sobecky proměnila Homera, protože chtěla někoho, koho by se mohla mazlit na věčnost (Jenette Goldstein)
- SEVERNÍ: Psychopat, který se tak trochu pustí do té upírské věci se smrtí a ničením (Bill Paxton)
Jsou to rodina způsobem, jakým jsou rodiny někdy konstruovány z odvrženců, kteří najdou nějaký účel v pohodlí podobně ztracených. Vždy je ale více odhozených. Mae byla otočena, protože Homer byl osamělý, ale ať už je zvenčí jakkoli starý, Homer je jen usmrkaný malý spratek. Mae se víc zajímá o Caleba. Caleb je krásný. Vidí ho, jak ji vidí venku u stánku se zmrzlinou v jednom z těch bezdechých okamžiků tiché noci, kdy jste ještě mladí, ale sotva se stýkáte se svými kamarády a chováte se jeden k druhému tvrdě. Jeden z jeho přátel ji vidí jako první a říká, že musí snít. Caleb mu řekne, že může dál snít a jde do práce. Protože Caleb je sám jen dítě, to nejlepší, co ho napadlo udělat, je vzít ji na setkání s jeho koněm, ale jeho kůň Mae samozřejmě moc rád nemá. Další nejlepší věc, na kterou může myslet, je odmítnout vzít Mae domů, dokud mu nedá pusu. Za jeho prohřešek ho kousne.
Blízko tmy je jedním z klíčových filmů mého vývoje během klíčového léta mého života: 1989. Bylo mi šestnáct. Vyšlo to samozřejmě v roce 1987, ale VHS z filmů udělalo fort/da fetiš objekty. Sledoval jsem to ve smyčce s Zázračná míle a Heathers : trio obrázků, které teď vidím a které tvořily něco jako plán nebo kostru pro způsob, jakým zvládám pocity osamělosti, sebenenávist a odpoutanosti. Osvětlili cestu, která učinila z verbální gymnastiky kyčle, kůži a společnost podivínů pravidlem a podlehla velkolepým romantickým představám nezbytným pro dramaticky žitý život. Konec hledání následků a závazků. Musel jsem vidět Blízko tmy stokrát za ten rok – alespoň on nebo jedna z jeho sester vždy hrály v trojitých smyčkách na pozadí.
Foto: HBO Films
Od té doby jsem to viděl několik desítekkrát na různých formátech, včetně jednou na soukromém promítání degradovaného a drahého 35mm tisku. Když jsem na Craigslistu našel starý jukebox a zrestauroval ho, rozhodl jsem se do něj načíst skladby hrané během ústřední porážky honkytonků ve filmu: John Parr's Naughty Naughty, The Cramps ikonický obal Fever, The Cowboy Rides Away od George Straita . Nikdy jsem nepomyslel na to, jak nepravděpodobná je tato sestava pro jukea v tom druhu podniku, kde se gang bouří mezi servírkou, barmanem (přezdívaným Mr. Pigknuckle) a dvojicí nešťastných hráčů kulečníku – a nikdy jsem nebyl schopen najít Joolse Hollanda. Morseova abeceda na 45 (bylo to někdy stisknuto?) – současně jsem hledal plán pro svůj vnitřní život v roce 1989, nacházel jsem také prostřednictvím filmů jako je tento a Řekni něco , způsoby, jakými hudba mohla říkat věci, které jsem nemohl říct – a způsoby zpětného psaní o hudbě, kdy jsem mohl konečně vyjádřit přesně to, co se mnou bylo špatně.
3 ráno
Gang není šťastný, že Mae proměnila Caleba, místo aby ho snědla. Další ústa na krmení jsou zátěží pro všechny z nich, kteří, jakkoli jsou ozbrojení a krutí, jednají z ruky do úst a zajímají se o objevování a ničení ve světě, kde jsou žetony rozhodně naskládány proti nim. Důvod, proč tu není mnoho upířích westernů, je zřejmý. Ale Caleb nebude plně jedním z nich, dokud si nevezme oběť – tohle vysávání Mae je teď brzdou, když už nemůže jíst pevnou stravu. Když se Caleb pokusí utéct domů, aby dal dohromady dost jízdného na cestu autobusem zpět přes ploché texaské rozlohy, policista v civilu (Troy Evans) se Caleba zeptal, co je to za feťáka – nakonec se diví, že není nemocný a zbytek zaplatí. samotné jízdné. Rok 1987 je srdcem epidemie AIDS a vrcholem filmu Nancy Reaganové Just Say No War on Drugs in the United States – myslím, že to není náhoda, že tohle a David Cronenberg Moucha (1986) se objevují do jednoho roku od sebe. Hororové filmy byly vždy nejlepší, a zaprvé, v ponuré povinnosti vyprávět, čeho se společnost nejvíc bojí. Pokusí se nyní utéct zpět ke svým věznitelům, než vyjde slunce – zrcadlo Maeina letu na začátku filmu po Calebově neúspěšném svedení/úspěšném útoku na ni. Zažije strach, který jí teď dal. A pak ho Mae nakrmí. Zde je text o tom, jak žena filmařka řeší vztah, který začal klamáním a zneužíváním a pokračuje v nebezpečné spoluzávislosti. Všichni tito lidé jsou ztraceni. Nikdo není svým nejlepším já, když se bojí a je sám.
Blízko tmy je zásadní, typický film 80. let, který hoří stylem a září paranoiou a zkázou doby. Filmy předchozí dekády nosily na rukávech svůj nihilismus; filmy z 80. let to uvádějí do obrovských akčních extravagancí, kde jsou války v džungli znovu vedeny proti neviditelným nepřátelům, aby byly znovu ztraceny; zprivatizovaný městský policejní sbor se stává absurdně-militarizovanou nelidskou nekromancí; Cestování v čase je možné, abyste zjistili, že váš táta je zvrhlík, vaše máma je succubus a ten chlap, co vám voskuje auto, se ji jednou na plese pokusil znásilnit. nebo je Blízko tmy , plátek Americana obydlený zatčenou galerií nechtěných a opuštěných, Larping ztratil a znehodnotil kulturní momenty, jako je Konfederace, sen rockové hvězdy, lež nukleární rodiny v postnukleární době.
Blízko tmy není skvělé, protože je o rebelech ve válce s organizačním principem; to je místrovské dílo o tom, jak fetišizace rebelů v americké kultuře vede k tomu, že tito ubohí ghúlové umírají sami v zapadákově, jen oni už straší. A pak to všechno spálí kvůli svému apatickému, neřízenému, nemírnému vzteku. Poslední, co vidíme Jessie a Diamondback, je, že přijímají svůj osud a uchopují planoucí ruce jako odsouzení Harry a Julie na konci Zázračná míle , nebo vražedkyně Veronica zapalující ciggy před svým zničeným středoškolským kelímkem v Heathers . V 80. letech jsme se vzdali zapomnění. Stejně jako Kambodžané podrobně popsáni ve filmu Spalding Grey téhož roku Plavání do Kambodže , mával Američanům, aby je nechali na smrt. Ahoj. Ahoj. Blízko tmy je esej o našem depresivním národním dospívání, našem pokračujícím bláznovství, naší operní cestě osvícené k majestátní tragédii, kde prožíváme rokenrolový sen umřít mladí, ale k čemu to je, když za sebou nemůžete nechat krásnou mrtvolu?
Walter Chaw je hlavní filmový kritik filmfreakcentral.net . Jeho kniha o filmech Waltera Hilla s úvodem od Jamese Ellroye má být vydána v roce 2020. Nyní je k dispozici jeho monografie k filmu z roku 1988 ZÁZRAČNÁ MÍLE.