Podle Merriam-Websterův slovník , „ikonoklast“ je ten, kdo (1) „útočí na ustálená přesvědčení nebo instituce“ a (2) „ničí náboženské obrazy nebo se staví proti jejich úctě“. Je odvozeno z řeckého slova v obrazoborcích , což v překladu znamená „ničitel obrazu“. Jen málo umělců ztělesnilo toto slovo tak dokonale jako irská zpěvačka a skladatelka Sinead O’Connor. Její vyholená hlava a smysl pro módu znovu definovaly představy o ženské kráse, její hudba kritizovala institucionální nespravedlnost a kromě jiných incidentů, které generovaly titulky, doslova zničila náboženské obrazy a skvěle roztrhala fotografii papeže Jana Pavla II. Sobotní noční život protestovat proti skandálům katolické církve v oblasti sexuálního zneužívání dětí.
Nový dokument Showtime Nic se tomu nemůže rovnat Režírovala ho oceňovaná filmařka Kathryn Ferguson, narozená v Belfastu, a představuje přesvědčivý argument pro kanonizaci O’Connorové jako jedné z nejvýznamnějších umělkyň naší doby. Spoléhá se především na archivní záběry a mluvené rozhovory, soustředí se na její činy nad její hudbou a zkoumá daň, kterou si vybraly na její kariéře. Ve své době byla zesměšňována a haněna, byla napřed v sociálních otázkách a pomohla položit základy dnešním umělcům, ať už ženským nebo jiným, pro něž je umělecká autonomie a odpovědnost samozřejmostí.
Pro O’Connora byla hudba formou terapie. 'Chtěla jsem jen křičet,' řekla nám. Nic se tomu nemůže rovnat neztratí se v plevelu každého osobního detailu, ale po rozvodu rodičů utrpěla fyzické i psychické týrání ze strany své matky. Dokonce i nyní nazývá svou matku, která zemřela v roce 1985, „zvíře“, ale také svaluje vinu na nohy katolické církve v Irsku, kterou prozaicky označuje jako „uhly mého zneužívání“.
Po těžce vybojované nezávislosti na Velké Británii měla katolická církev v Irské republice silný vliv. Její konzervativní postoje k ženám a jejich reprodukčním právům byly stále více v rozporu s rychle se modernizujícím světem. Ve věku 15 let strávil O’Connor 18 měsíců v jedné z nechvalně proslulých irských pradelen Magdalene Laundries, kde byly takzvané „padlé ženy“, včetně neprovdaných matek nebo vzpurných teenagerů, drženy v pracovních domech proti své vůli. Poslední uzavřena v roce 1996, podle The Irish Times .
Po svých prvních hudebních krůčcích v Dublinu se O’Connor přestěhovala do Londýna, kde byla vystavena rastafariánství a LGBTQ komunitě, což obojí pomohlo rozšířit její politický pohled na svět. Při práci na svém prvním albu si oholila hlavu a otěhotněla, což její nahrávací společnost a management zděsily. O’Connor vysvětluje, že když už uprchla z patriarchální společnosti, nehodlala dovolit mužům diktovat podmínky jejího vzhledu, životního stylu nebo hudby.
O’Connorův debut byl ve Spojeném království hitem a ve Spojených státech skromně úspěšný. Jeho pokračování, 90. léta Nechci to, co nemám , udělala z ní mezinárodní superstar díky singlu „Nothing Compares 2 U“ a jeho ikonickému videoklipu, který napsal Prince. Zatímco se v závěru filmu dozvídáme, že princův majetek jeho použití odmítl ve filmu nechybí. Je třeba poznamenat, že O’Connor napsala většinu materiálu na svých deset alb.
Jak rostl profil O’Connorové, rostla i její pozornost veřejnosti. 1992 Sobotní noční život Tento incident nebyl poprvé, kdy učinila politické prohlášení, aby ho všichni viděli, ale navždy by to změnilo trajektorii její kariéry. Zatímco byla opékána médii a zesměšňována svými kolegy baviči (opravdu madona ?), historie by dokázala, že její hněv byl oprávněný. Mějte na paměti, že to bylo předtím, než rozšířené sexuální zneužívání katolických kněží a pokusy církve zakrýt je byly všeobecně známy.
Odpor proti O'Connorovi dosáhl o dva týdny později na koncertě Boba Dylana k 30. výročí koncertu v Madison Square Garden. Šestadvacetiletá štíhlá 26letá dívka zírá do arény plné rozzlobených boomů, téměř utopených jejich vypískáním, a předvádí pekelné ztvárnění „War“ Boba Marleyho, stejné číslo, jaké zpívala na SNL. Záběry jsou naprosto strhující, O’Connorová působí spíše jako novodobá Johanka z Arku než svatouškový spratek, jak byl v té době namalován.
O’Connor říká, že si na příštích deset let pamatuje jen málo. Kromě dopadu z jejího vystoupení v SNL stále zpracovávala své zneužívání v minulosti. Ačkoli se následující alba dařilo dost dobře, nikdy nedokázala zopakovat svůj druhý úspěch, ale nelituje. Vidí se jako součást dlouhé řady irských umělců burcujících davy a je agitátorkou rovných příležitostí, ať už odsuzuje americký rasismus, britský imperialismus nebo irský sexismus.
Tím, že se vyhýbá senzacechtivým detailům z bouřlivého osobního života Sinead O’Connor nebo zkoumá celou její kariéru, Nic se tomu nemůže rovnat úspěšně vnáší svůj dlouhodobý vliv do většího zaměření. Film končí sestřihem, který naznačuje, že její odkaz lze nalézt ve zrušení irského zákazu potratů v roce 2018, ruských feministických punkerkách Pussy Riot a nebinární aktivistce za kontrolu zbraní X González. Jak říká O’Connor: „Snažili se mě pohřbít. Neuvědomili si, že jsem semeno.'
Benjamin H. Smith je spisovatel, producent a hudebník sídlící v New Yorku. Sledujte ho na Twitteru: @BHSmithNYC.