Kodaňský kovboj je nejlepší zažít, když je hluboce ukamenován. Možná je to zřejmý bod, ale stále to stojí za to. Dílo Nicolase Windinga Refna si lze jistě vychutnat jako chladný střízlivý; upřímně, myslím na sledování Příliš starý aby zemřel mladý vysoko a trochu se vyděsit. Ale ty křiklavé barvy, přepychové přirozeně nasvícené scény, pulzující zářící partitura, těhotné pauzy, klidné pohyby kamery až k bodu lhostejnosti: to vše je šité na míru trávě, která napíná čas, smysl... zesilující účinky. Neříkejte, že vám to nebylo řečeno, je vše, co říkám.
Tato epizoda s názvem „Od pana Chianga s láskou“ je svým tempem příjemně dezorientující. Konkrétně to začíná tím, že Miu během několika minut odešle blonďatého sériového vraha Nicklase s prázdnou tváří. Téměř každý detail sekvence je dokonale proveden: Miuina vize Nicklasových obětí, vyhozených do nedalekého potoka; Nicklasův náhlý zjev, tak otřesný, až se zdá, že to musí být součástí vize; napětí z jejich honění nohou a katarze Miu, která naprosto bičovala Nicklasovi do zadku, než mu zdánlivě kopla do hlavy a nechala ho sežrat jeho vlastními prasaty.
Nicklas samozřejmě přežije, když ho někdo chytne do mozku a částečně sežere, a jeho děsivý otec zařídí hloupou trojici v módě architekt/designéři, aby zkonstruovali monstrózní protetický kohout pro chlapa, který by nahradil toho, kterého spolkla prasata. Epizoda končí dlouhým záběrem na něj na chirurgickém stole, který vstává jako Frankensteinovo monstrum, než se znovu potopí, s drsnými ranami po celém těle a modrým prostěradlem přes oblast plavek.
Ale až do konce epizody nic z toho nevíme! Takže po dlouhou dobu sledujeme Miuina pokračující dobrodružství alespoň částečně přesvědčeni, že Nicklasova část série je nadobro u konce. Jak jsem řekl, nádherně dezorientující.
V každém případě Miu projde zbytkem epizody v podstatě stejným způsobem, jakým strávila ty předchozí: přemísťováním (pokud lze o obvykle pomalu se pohybující postavě, jako je Miu, někdy říci, že pečuje) z jedné zločinecké rodiny do druhé. Tentokrát zprostředkuje dohodu s panem Chiangem: Za sedm dní mu zaplatí značnou částku peněz výměnou za vrácení dcery matky Huldy. Zajímavé je, že Chiang nechá dítě nejprve navštívit její matku, předpokládám, že prokáže, že jedná v dobré víře.
Aby mohla připravit těsto, které potřebuje, jde Miu k Miroslavovi (Zlakto Buric), dalšímu přistěhovalci a jejímu dřívějšímu známému. (Když uslyší, že ho navštívila „mince pro štěstí“, vrhne se do akce, aby ji viděl, zatímco jeho lumpové prchají ve zjevné hrůze.) Miroslav vstal, aby se stal poradce k tomu, co se zdá být největším davem domorodců v Kodani.
Jako splátku starého dluhu, který jí dluží, jí sežene práci drogového dealera, který pracuje pod velmi přátelským a optimistickým kolegou jménem Danny (Ebriama „Eebz“ Jaiteh). Dannyho laskavost, nedostatek předsudků vůči „balkánskému lidu“ (on sám je černoch) a důvěra v jeho budoucí vyhlídky, to vše dělá z jeho přítomnosti obrovský uvolňovací ventil pro všechnu tu bídu a napětí, které jsme v show zažili. Dokonce si vezme čas z práce, aby přinesl jídlo duševně nemocnému příteli, který měl psychotickou přestávku, a samotný pohled na felafel, který dodává, přivádí ubohou duši zpět na zem. (To znamená, že jeho předpovědi světlé budoucnosti prakticky zaručují, že to chudák nezvládne.)
Yellowstone sezóna 3 epizody
Miu se ze své strany okamžitě ujme Dannyho opatrovnictví, a to i tváří v tvář velmi odlišným typům zákazníků. Musí nakopat do zadku trojici boxerských žen, ale její setkání s trojicí návrhářek (jedním z nich je samotné NWR v bezeslovném portrétu) probíhá mnohem hladčeji, i když komicky.
Ale její problémy se neustále hromadí. Má starost o Chianga a jeho přisluhovače. Nicklas a jeho rodina by za ní mohli přijít, pokud bude schopen popsat svého útočníka, a návrháři, které najali, se s ní spojí přímo přes její dodávku koksu. Její noví šéfové mají svá vlastní očekávání a slíbili jí, že přátelství s Miroslavem ji neochrání, pokud to pokazí. A nejsem ani 100% přesvědčen, že André zahynul v ohni, který Miu zapálila v nevěstinci.
Toto poutavé dilema je kostrou, přes kterou show překrývá tolik estetických vjemů, že je těžké je všechny sledovat. Z hlavy se mi líbí, jak Nicklasovo sídlo a jeho okolí, stejně jako les, kde končí obchod s Chiangem a Huldou, jsou zcela bez obvyklého stylu syntetického osvětlení, místo toho všechny nudné zimní sluneční světlo. Líbí se mi, jak hudba zní jako opakovaný výdech během rozhovoru Miu po hodině s jejím starým „přítelem“ Miroslavem. Miluji hnědé a zlaté barevné schéma jeho kanceláře, nezaměnitelně barevnou kompozici Refn, ale tak odlišné od jeho značkového stylu. Miluji erupce komedie, jako je hašteření mezi designéry o to, zda je jeden z nich zaujatý svým penisem nebo ne, nebo Nicklasův otec, který říká, že otázka, zda jeho syn nechal zmrazit sperma, je „záležitost jeho matky“. Miluji toho duševně nemocného přítele, jak se postavil na všechny čtyři a syčel jako kočka škvírou ve dveřích, což mě opravdu vyděsilo. Líbí se mi, že se v této show z nějakého důvodu bojují bojová umění.
Docela jen miluji Kodaňský kovboj , což je dvojsečná věc, protože vám to připomíná, jak slabo a líně se v porovnání s tím televize cítí. Ale přijmu zásah.
Sean T. Collins ( @theseantcollins ) píše o televizi pro Valící se kámen , Sup , The New York Times , a kdekoli, kde ho bude mít , opravdu. On a jeho rodina žijí na Long Islandu.