Bardo, Falešná kronika hrsti pravd (nyní na Netflixu) nezúží propast mezi příznivci Alejandra G. Inarritu a odpůrci. Ani v nejmenším. V posledních letech se dočkalo několik ředitelů vyšších pater 8½ na – Cuaron, Branagh, Spielberg – ponořením se do autobiografie a Inarritu se k nim připojí s Bardem , jeho první film od doby, kdy za jeho pozoruhodnou nejlepší režii získal Oscara navrátilec (2015) a Birdman (2014). Každý, kdo zná Inarrituovu práci, nebude šokován, když se to dozví Bardo najde ho, jak skoro dvě a tři čtvrtě hodiny hláskuje svůj vlastní pupek; prostě SLYŠÍTE, jak se propast rozšiřuje ještě více, že?
BARDO, FALEŠNÁ KRONIKA HRSTI PRAVD : STREAMOVAT NEBO PŘESKOČIT?
Podstata: Na poušť je vržen dlouhý, tyčící se stín člověka. Pohybuje se vpřed, pak dělá velké, dlouhé skoky, až téměř dosáhne letu. Dále dlouhá nemocniční chodba. Uvnitř jednoho z pokojů se narodí dítě – ale nechtělo, a tak ho lékař opatrně vloží zpět do Lucii (Griselda Siciliani). Bylo to docela snadné, protože ještě ani neuvolnila třmeny. Chlapcův otec je Silverio (Daniel Gimenez Cacho), Lucia mu věcně řekne, co se stalo, a celková atmosféra konvoje je, no, hej, kdo může za to dítě? Odcházejí z nemocnice, i když musí nejprve přestřihnout dlouhou, dlouhou, dlouhou, dlouhou pupeční šňůru, která se drží napjatá zpod jejího nemocničního pláště.
V další scéně je Silverio v příměstském vlaku, který je náhle a z ničeho nic plný vody po kotníky. Setkává se s americkým velvyslancem, zatímco poblíž zuří mexicko-americká válka z roku 1847. Prodírá se rušnými chodbami a zvukovými kulisami masivního televizního studia, kde si sedá k rozhovoru pro živé vysílání, a neodpovídá na žádnou z horkých, kritických otázek, které jsou na něj zaměřeny. Jde domů za Lucií a ten mluví, aniž by pohnul ústy. Brzy si rozepne košili a dráždí ho a on ji pronásleduje kolem a skrz dům, který jako by šel dál a dál jako labyrint; když ji konečně dostane do postele a jeho hlava sjede po jejím trupu, vidí, jak odtamtud trčí hlavička dítěte a musí ji zasunout zpět. Buzz. Zabít.
recenze Star Trek Discovery
Film pokračuje takto, surrealistickým způsobem, všechny frustrující snové scénáře dělají kousky zápletky, které se zdají bezvýznamné, např. že Silverio je novinář a dokumentarista, který dostává cenu od stejných Američanů, které kritizuje – cenu, která může být spíše aktem politické diplomacie než oslavou jeho práce. On a Lucia žijí v Mexiku se svým dospívajícím synem Lorenzem (Iker Sanchez Solano); jejich dcera Camila (Ximena Lamadrid) žije v Bostonu. Mají také domov v Los Angeles, kde vychovali své děti a Silverio pracoval, ale nikdy se necítil, že by patřil do země. Jeho sláva a úspěch mu poskytovaly nejrůznější útěchy, ale bez pohodlí. Trápí se a přebývá ve svém pokrytectví, cítí se nehodný toho, co má, a když se konečně uskuteční slavnostní ceremoniál a večírek na jeho počest, každý, koho tam uvidí, mu připomíná jeho hluboce osobní selhání a nazývá ho „kabron“ a vše, co chce. tančit se svou ženou, synem a dcerou, ale mnoho surrealistických událostí ho neustále vyrušuje od života ve smyslném vyprávění.
Jaké filmy vám to připomene?: Fellini to surrealistické sebezkoumání zvládl lépe ve výše uvedeném 8 1/2 (i když si nejsem jistý, že jsem to nutně miloval, když to udělal.)
Výkon, který stojí za zhlédnutí: Siciliani je stabilní a uzemňující přítomnost jako manželka umělce, který ztratil kontrolu nad realitou.
Nezapomenutelný dialog: Doktor Lucii, která právě porodila: „Chce zůstat uvnitř. Říká, že svět je příliš zhýčkaný.'
Sex a kůže: Nějaká názorná ženská nahota.
film nehledej
Náš odběr: S Bardo , Inarritu se alespoň vzdává věci This Is How The CINEMA Defines Me a drží se brutálního M.O. sebevykuchání přestrojené za sebezkoumání, procházející neúprosně natahovanými, technicky oslnivými, nekompromisně rafinovanými, důkladně matoucími (a jistě drahými) sekvencemi, které drží pohromadě snová logika. Inarritu je mistr na dlouhou trať, inscenující divoce složité scénáře zachycené kamerou, která klouže a sleduje, snáší a sleduje a jen tvrdošíjně ukrajuje.
Jde o precizní filmovou tvorbu ve službách nepřesného vyprávění, které může být dílem jak obrovského ega, tak neklidného umělce – i když obojí může být pravda. Takový je Inarritu. Vezmi ho nebo nech. A s Bardo je to určitě pocit, jako bychom ho celého, jeho odvahu a smutek a rozpaky, jeho hluboce psychologické impulsy dostali prostřednictvím avatara, kterým je postava Silveria, uvězněného v pekle existenciální dilema. Filmař přemýšlí o velkolepých představách o domově, rodině, práci, umění, rodičovství, úspěchu, slávě, sexu, dědictví, zahraničních vztazích, kolonialismu, stárnutí, smrtelnosti – chybí mi něco? Téměř jistě.
Film je nádherný na pohled, ambiciózní, nedá se sledovat, frustrující, vyčerpávající, matoucí, skvělé cvičení v nekázni. Inarritu má přesnou kontrolu nad tím, co je v záběru a jak by to mohlo vyprovokovat publikum, ale zjevně cítí, že nemá žádnou kontrolu nad jedinou zatracenou věcí mimo to. Ať už se chcete plazit do jeho lebky a zažít matoucí a hypnagogický vír jeho pohledu? Je toho od nás mnoho. Příliš mnoho.
Naše výzva: Příliš mnoho. PŘESKOČ TO.
John Serba je spisovatel a filmový kritik na volné noze se sídlem v Grand Rapids, Michigan. Přečtěte si více o jeho práci na johnserbaatlarge.com .