Snové stěny: Uvnitř hotelu Chelsea ( nyní na Hulu ) se zamýšlí nad minulostí, přítomností a budoucností dominanty New Yorku, která byla kdysi domovem takových významných umělců, z nichž mnohé lze identifikovat jediným slovem: Hendrix, Madonna, Joplin, Marilyn, Warhol, Dali. Klíčovým slovem je „rozjímá“, protože režiséři May Duverdier a Amelie van Elmbt se zříkají mnoha standardních součástí dokumentárních filmů pro letmá pozorování a impresionismus. Otázka tedy zní, přitáhne film náhodné diváky, nebo si s sebou musíte vzít nějaké znalosti a/nebo náklonnost k budově, abyste ji plně ocenili?
SNĚNÉ STĚNY: UVNITŘ HOTELU CHELSEA : STREAMOVAT NEBO PŘESKOČIT?
Podstata: Film začíná upřímnými archivními záběry Patti Smithové na střeše Chelsea, a pokud si myslíte, že tento dokument nám ukáže staré filmy všech slavných lidí, kteří zde žili, jste úplně mimo. Obrazy slavných obyvatel se promítají na stěny, aby naznačovaly éterickou přítomnost, než uvidíme brutálně konkrétní obrazy Chelsea, jaká je nyní: dlouholetý projekt renovace. Na oknech jsou nalepeny plány; stěny jsou odizolovány na sloupky; žebříky a lešení a muži s tvrdými přilbami ruší chodby. Těch pár obyvatel, kteří zbyli, aby vydrželi roky trvající stavbu, si nemůže pomoct, ale pohybuje se pomalu, když procházejí nebezpečími – jsou to většinou starší lidé a kamera napodobuje jejich záměrné prolézání dveřmi a chodbami.
Naší „hlavní postavou“ je zde Merle Lister, jeden z mála obyvatel, které potkáváme, i když bez titulků, které by nám řekly jejich jména. Zpočátku se zdá být výstřední, možná v agónii kognitivních potíží, když pustí chodítko a pohybuje rukama podivně, ale elegantně vzduchem. Brzy se však dozvídáme, že byla jednou z rezidenčních umělců Chelsea, tanečnicí a choreografkou, která kdysi uspořádala sugestivní představení na jednom ze slavných hotelových schodišť na oslavu 100. výročí budovy – fakt, který jsem si musel vyhledat na Googlu, protože jestli existuje jedna věc tento dokument se tvrdošíjně vyhýbá, jde o kontextové informace, které by nám lépe pomohly pochopit, proč se stříhá mezi archivními záběry zmíněného oslavného tance a jeho reenactmentem téměř o 40 let později se svým původním tanečníkem a choreografem.
V obzvláště působivé scéně si Lister povídá s přátelským stavebním dělníkem o „duchách“ v budově. Uznává, že je vycítil, a pak s ní tančí mambo. Je to vzácná interakce, protože obyvatelé často sami vypadají jako duchové, které většinou muži v helmách neuznávají. Pokud to přijmete jako životaschopnou metaforu, pak oceníte ironii, když se malíři, spisovatelé a sochaři, kteří tam stále žijí, snaží pracovat, meditovat a hrát hudbu, zatímco hluk broušení a vrtání a řezání a tloukání krvácí skrz zdi. . To se děje už léta (Wikipedie: od roku 2011). Mnoho obyvatel bylo nuceno odejít, placeno za odchod. Až se hotel znovu otevře, nájemné se zvedne – astronomicky, člověk předpokládá; tohle je koneckonců Manhattan – a co se pak stane s těmito shrbenými a šedivými lidmi? K pověstné historii v těchto zdech? Budou duchové uhašeni? Zdá se, že gentrifikace není laskavá k nikomu jinému než k vlastníkům nemovitostí.
Jaké filmy vám to připomene?: Warholovi Chelsea Girls; Sid a Nancy natáčelo se tam, protože Nancy Spungenová byla zavražděna v Chelsea; Profesionál zastřelen tam; a bývalý rezident Ethan Hawke vzdali hold bohémským vibracím režií hraného filmu Chelsea Walls .
Výkon, který stojí za zhlédnutí: Lister je dokonalým hrdinou – pro nedostatek lepšího slova – pro tento film. Je narativním zprostředkovatelem jejích dvou primárních myšlenek: kořenů Chelsea jako útočiště umělců a skličujícího pragmatismu, který je jim dnes vnucován.
Nezapomenutelný dialog: Rezident Steve Willis: 'Dlouhou dobu jsem měl pocit, jako bych byl svědkem zpomaleného znásilnění této budovy.'
Sex a kůže: Neformální nahota na archivních záběrech a na snímcích umělců kreslících a sochařských s nahými modelkami.
Náš odběr: Snové stěny je nulová expozice a veškerá intuice, což dodává filmu hypnotizující kvalitu; Duverdier a van Elmbt jasně chtějí, abychom cítili hřejivé, zažité, melancholické vibrace Chelsea, jak stojí v tuto chvíli, na pokraji nevratné změny. A v tomto smyslu film obecně funguje, udržuje si éterický, sugestivní tón a formuluje jakousi podvědomou emocionální argumentaci proti proudu pokroku, proti představě, že renovace trumfuje konzervaci. Pro jednou budou zdi strženy nebo zakryty a obyvatelé jdou dál, kdo si vzpomene, co tady bylo?
Přesto pro nás s křehkým historickým rámcem, na kterém můžeme toto vyprávění pověsit, může být sledování dokumentu frustrující. Do hmatatelného zaměření se dostává v sekvenci s rezidentem Stevem Willisem, který říká, že „přivedl Mariah Carey“ do hotelu (Google: produkoval tam natočené hudební video). Jeho byt, který byl kdysi domovem Janis Joplin, se při rekonstrukci zmenšil na studio; vejde do nedalekého zničeného prostoru, aby ukázal, kde bývala jeho ložnice, kuchyň a koupelna, a drží misku na mýdlo, kterou Joplin, napůl vtipkoval, pravděpodobně nepoužíval.
Režiséři jistě vyvolávají pocit ztráty a úpadku Snové stěny a vybral si silnou ústřední postavu v Listerovi, který poskytuje silné spojení mezi minulostí a současností Chelsea. Ale jejich naléhání na to, že v podstatě hledí duch, rozplývá se mezi vzpomínkami (prostřednictvím útržků archivních záběrů) a současnými obrazy moderního „upgradu“ Chelsea, je spíše vágní než bystré. Nejsme čtenáři myšlenek, víte.
Naše výzva: PŘESKOČ TO. Snové stěny má svůj podíl drásavých momentů, ale u dokumentu o budově se málokdy zdá, že je zakořeněný při zemi.
John Serba je spisovatel a filmový kritik na volné noze se sídlem v Grand Rapids, Michigan. Přečtěte si více o jeho práci na johnserbaatlarge.com .