Cate Blanchett se uchází o svou osmou nominaci na Oscara Sklad (nyní se streamuje ve službách VOD, jako je Amazon Prime Video ), ve kterém její výkon jako nelítostné a bojovné symfonické dirigentky funguje jako eruptivní síla schopná pohltit celé světy. Takže jen další den v kanceláři pro paní Blanchettovou. Nikdy nepřestává inspirovat hyperbolu, že? The jiný důvod, proč je film pozoruhodný: Je to první režijní počin Todda Fielda po 16 letech, předchozí byl úžasný rok 2006 Malé dítě Mezitím jeho kariéry bylo zklamáním naplněno slepými projekty (včetně kouzla při adaptaci úžasně děsivého románu Cormaca McCarthyho ‚Blood Meridian‘!). Nyní se zde konverzace nevyhnutelně zabývá zda Sklad je jedním z nejlepších výkonů Blanchett, nebo její vůbec nejlepší, což by opravdu něco vypovídalo.
KNIHOVNA : STREAMOVAT NEBO PŘESKOČIT?
Podstata: Pokud máte syndrom neklidných nohou, Lydia Tár (Blanchett) to zastaví. Pokud obvykle klikáte na klikací pero, ona to také zastaví. Pokud jste auto a máte jedno z těch neurčitých malých chrastítek z rohu interiéru, bude na něj zírat do běla rozžhaveným žárem útrob sopky. Pokud necháte analogový metronom volně tikat a cinkat ve skříni do 3 hodin ráno, probudí se a téměř zešílí ve snaze zjistit, co dělá ten rušivý zvuk a jak to vůbec začalo. Ale to není náš úvod do Tára. Ne, vidíme, jak se chová trhaně, možná trochu posedle, když čeká v křídlech jeviště, než vstoupí na pódium, ne proto, aby dirigovala, ale aby s ní byl rozhovor, během kterého mluví o tom, jak si nejen hlídá čas, zastaví a spustí to jako nějaký druh všeovládajícího boha manipulujícího s existencí svým obuškem. A tak náš první dojem je, hej, podívejte se na ego tento jedna – ale symbolické působení tohoto metronomu nám říká, že v této rovině jsou skutečně větší síly než Tár a že jí zvonek může brzy zazvonit.
Vidíme Tár vyučovat třídu na Julliardu, kde verbálně svléká studenta barvy pleti za to, že naznačuje, že umělcova rasa, třída a sociální postavení mají nějaký vliv na jejich umění. Vidíme, jak Tár chladně vyhrožuje malé dívce, která šikanuje její dceru. Vidíme Táru na obědě se svým mentorem, dirigentem, který se ptá: „Jak jde psaní?“, a ona odpoví: „Nikdy nevím, jak na tuto otázku odpovědět. Zní to jako fyzický akt, jako: ‚Jak to jde do prdele?‘“ Vidíme Táru, jak cvičí, běhá – ne, běhá, rozhodně běží – parkem, přerušován a pak pronásledován zvukem křičící ženy. Vidíme Táru, jak skládá u klavíru ve své kanceláři, přerušena zvonkem, a hraje ty samé zvonící dvě noty, možná aby je vyhnala z její přítomnosti, možná aby je začlenila do skladby, kdo ví.
Tár žije v Berlíně, v děsivém bytě s tyčícími se betonovými zdmi, se svou partnerkou Sharon (Nina Hoss), která je také její symfonickou koncertní mistryní, a jejich malou dcerou Petrou (Mila Bogojevic). Pracují na robustní verzi Mahlerovy 5., která bude provedena živě a nahrána. Tár chce propustit svého asistenta dirigenta (Allan Corduner) za to, že je „robot“ – Tárova nejvyšší urážka – nebo možná proto, že jako lidská bytost je příliš milý. Uvažuje o jeho nahrazení svou asistentkou Francescou (Noemie Merlant, of Portrét dámy v ohni ), která se také ukáže být problematická, protože má lidské emoce, a je naštvaná, že bývalý Tárův chráněnec zemřel sebevraždou; Když Tár uslyší tento vývoj, instruuje Francescu, aby smazala veškerou komunikaci s ženou, a říká: 'Musíme na ni zapomenout.' Do orchestru je potřeba nová violoncellistka a Tár zmanipuluje konkurz ve prospěch Olgy (Sophie Kauer), trochu hlasité a drsné mladé ženy, která jako by našemu dirigentovi padla do oka. Objevuje se vzorec? Zdá se to, ale na Tárových kamnech rozhodně vře napětí, pocit, že věci jdou do hlavy, k něčemu se staví... průkazné . Tik tak tik tak tik tak, Tár.
Jaké filmy vám to připomene?: Náznaky spalování Paul Thomas Anderson studie charakteru jako Fantomové vlákno a Bude tam krev ; držení hudebního výkonu Černá labuť ; Whiplash , i když tak trochu obráceně; Blanchettova oscarová tour-de-force Modrý jasmín ; a ocelové chapadla Michaela Hanekeho a la Milovat a Mezipaměti .
Výkon, který stojí za zhlédnutí: Blanchettova práce mě vedla k myšlence, že bychom měli dát Lydii Tár a Daniela Plainviewa společně do zamčené místnosti a podívat se, která z nich se objeví živá.
Nezapomenutelný dialog: Tar: 'Udržet čas není maličkost.'
Sex a kůže: Krátká nahota Blanchett, většinou ve stínu.
Náš odběr: Možná Tár příliš hájí chování dirigentů? To je vnější konflikt; další je její věčný boj s hudbou, ve kterém ONA TO ovládne dříve, než ONA ovládne JI. Field si nedopřává typ sekvencí Posedlých umělců, které bychom mohli očekávat od prestižního hereckého představení, jako je tato – každopádně ne tak docela –, ale Blanchett v postavě podněcuje těkavou sociopatii, která ilustruje prekérnost jejího špičkového okouna. . Je to fascinující představení, které klade prastarou otázku, zda moc korumpuje nebo zda zkorumpovaní lidé snadněji dosáhnou moci.
Ale jak řekl moudrý muž, kdyby to bylo tak jednoduché. Jak se naše svěrače s narůstajícím napětím stahují, pole vyživuje, když se přibližuje k Tárovu… závěr – a je to nečekaně kuriózní a vzrušující! – nezbývá nám než přemýšlet Sklad úhel pohledu. Je důkladně propracovaný ve svém zasvěcení a zachycuje spletitost života ponořeného do umění klasické hudby. Estetika a tón se zdají být autentické pro netrénované oko a ucho, i když občas Tárovy povýšenecké výrazy a jedinečná posedlost působí jako stereotypy hrané v podivném tempu, s téměř podprahovým nádechem satiry, ostrovního světa, kde EGOTem vyhrávající high- Kulturní celebrita vládne svrchovaně, ale marinuje v hrubém pokrytectví, dodržuje téměř starodávné zvyky a předpisy své disciplíny, zatímco očividně popírá větší, univerzálnější morální standardy.
Field a Blanchett jsou obecně příliš lstiví na to, aby nehráli tuto hru s křivými šipkami, které se stáčejí směrem k méně zřejmým cílům, a tiše nás pobízejí pryč od obvyklých důsledků: prohlubování generačních rozdílů, zneužívání a traumata, zdánlivě vnitřní spleti sexu a moci. v oboru umění. Ne, Sklad Narážky jdou nad rámec společensko-politických šmejdů k něčemu mnohem dráždivějšímu a mlhavějšímu, k pozorovacímu, pečlivě vytvořenému přemítání o tom, co se stane, když vnitřní a vnější krvácí společně. Tár není jen mistrem dirigentem – je mistrem oddílů. Nebo vlastně byla. Minulý čas. Zdá se, že nikdo nemůže být dlouho největší.
Naše výzva: Báječné! STREAMOVAT TO.
John Serba je spisovatel a filmový kritik na volné noze se sídlem v Grand Rapids, Michigan. Přečtěte si více o jeho práci na johnserbaatlarge.com .