Jane Campion je jedním z našich nejlepších dodavatelů smyslné kinematografie – ani ne tak jeho dovršení, ale touhy, které lidé potlačují a občas nechají proklouznout přes své dobře kultivované fasády. v Síla Psa Campion, její první celovečerní film po více než deseti letech, nachází úrodnou půdu, aby obnovila své zkoumání tohoto jazyka novým pohledem. Poprvé nám ukazuje tento podzemní prostor z mužské perspektivy.
Campionova adaptace žalostný, psychologický westernový román Thomase Savage stejnojmenný dává živý výraz sexuální touze ponořené do autorovy řídké prózy. Jako překlad nálady a tónu je Campion bezkonkurenční. Ale Síla Psa některé pokulhává na pouhé příběhové úrovni, kvůli některým pochybným strukturálním změnám, které Campion ve svém scénáři provádí.
Ačkoli základní průběh událostí zůstává ze Savageova textu nedotčen, Campionová se necítí nucena vytvořit přímou transpozici románu do filmu – jak je jejím právem jako umělkyně pracující s jinou uměleckou sadou nástrojů. A vzhledem k relativně nízkému profilu knihy v populární představivosti jistě málokdo obviní Campiona za kacířství při provádění změn v posvátném textu. Toto je stále nepochybně příběh rančera z Montany Phila Burbanka (Benedict Cumberbatch), který přemítá o svém krutém, vypočítavém a rozporuplně složitém panství nad zemí. Jeho pečlivě udržovaný ostříž moci nad lidmi kolem sebe se však začíná hroutit, když jeho mladší bratr George (Jesse Plemons) představí nové členy rodiny v jejich ekosystému: ovdovělou Rose (Kirsten Dunst) a jejího dospívajícího syna Petera (Kodi Smit- McPhee).
Foto: KIRSTY GRIFFIN/NETFLIX
Campion extrahuje to, co je z velké části podtext homoerotické přitažlivosti mezi drsným mužským Philem a lehce zženštilým Peterem, a povyšuje to na úroveň plného textu. Rozvíjející se vztah svázaný v tichu a vroucí senzaci v Savageově románu se na plátně stává neomylně patrným. Opakující se falické představy běžící po celém světě Síla Psa není nijak zvlášť subtilní, ale pro případ, že by některým divákům brzy uklouzl, nebojte se. Campion nechal Phila strčit masivní dřevěný sloup dovnitř a ven z prašného terénu, právě když sexuální napětí s Peterem dosáhne bodu varu. Neklamné důsledky působí, jako by na rozdíl od Savage nedůvěřovala svému publiku, že zvedne, co má pod nosem.
Její důraz na spřízněné cesty náklonnosti k osobám stejného pohlaví mezi oběma muži jde na úkor jiných mocných postav ve filmu. Philův zastavený emocionální vývoj se nejzřetelněji projevuje jeho vztahem s Georgem, prostoduchým, ale sladkým bratrským společníkem, kterého často žebruje jako Fatso. Chce si udržet nadvládu nad svým bratrem a udržet si ho blízko, i když jeho slova odstrčí George pryč. Philovo nedostatečné sebeuvědomění ho zaslepuje před těmito činy, které mají důsledky, které jeho bratra přivádějí přímo do náruče jeho budoucí manželky.
Rose se stane obětí dvoustranných útoků ze strany hlavy své nové domácnosti. Phil, když sesadila z trůnu jeho prvenství v Georgeově životě, je zřejmá žárlivost. Ale je tu také misogynie, kterou Campion překvapivě bagatelizuje – zejména proto, že Philova smíšená sexualita má kořeny v tomto strachu a nenávisti k ženám. Tato agrese přivádí Rose k alkoholismu a zoufalství, což je cesta, které Campion věnuje mnohem méně pozornosti než Savageově románu. Dunst vnáší do role hloubku citu, ale bez většího prostoru k prozkoumání Roseiny bolesti mimo dosah mužů, její výkon působí trochu jako pytel smutných tiků.
Foto: KIRSTY GRIFFIN/NETFLIX © 2021
Campion také nedělá Dunstovi žádnou laskavost tím, že převrací chronologii klíčového rozhodnutí, které Rose v románu učiní, aby bodla do svého švagra. Odložením tohoto okamžiku Síla Psa , odsunuje Rose z momentů, kdy byla vždy přítomná v Savageově textu jako předmět zášti vůči Philovi. Větší dopad však přichází v narušení emocionální logiky hlavního hrdiny.
Cumberbatchovo vystoupení neklidně obsahuje zástupy jeho postavy. Ústřední ironií Phila je, že pod jeho chlípným, lakonickým pohledem jsou obrovské spodní proudy zranitelnosti. Pod důvěrou se skrývá naprostý zmatek. Cumberbatch se snaží zachytit přirozenou lehkost postavy, protože je tak studován jako klasicky trénovaný umělec. Hraje s výrazným vědomím něčeho, co o sobě postava nemůže vědět, dokud to neobjeví, a Philova drsná mužnost je také cizí. Od přehnaného přízvuku až po přepjatou psychologii je těžké uniknout pocitu, že by role byla v lepších rukou s někým, kdo by mohl pohodlněji vklouznout do naturalismu postavy.
Cumberbatch se střetává s největší silou filmu: Campionovými elementárními asociacemi. Ať už jde o rozmáchlou kinematografii Ariho Wegnera nebo pulzující hudbu Jonnyho Greenwooda, existuje povědomí, že láska a seberealizace jsou samy o sobě přírodní síly. Síla Psa zachycuje majestát ve světských výrazech a také pohoří Montanan (ok, technicky je to Nový Zéland, ale pointa stále trvá). I když celý její filmový orchestr neharmonuje, momenty vytržení, které prorazí, jsou okouzlující.
Síla Psa měl světovou premiéru na filmovém festivalu v Benátkách 2021. Netflix ji vydá 1. prosince.
Marshall Shaffer je filmový novinář na volné noze žijící v New Yorku. Kromě RFCB se jeho práce objevily také na Slashfilmu, Slantu, Little White Lies a mnoha dalších outletech. Brzy si každý uvědomí, jakou má pravdu Spring Breakers.