Kam streamovat:
Zelený list
Keith David má hlas, který je stejně nezapomenutelný, protože jeho filmografie je různorodá, a pokud si nejste jisti, zda toto srovnání obstojí nebo ne, jděte se podívat na práci, kterou odvedl v průběhu svých více než 40 let jako herec, a počkáme si zde na vaši omluvu.
Dobře, teď to je usadil se, poslední epizoda Davidovy poslední série, Zelený list , se vysílá dnes večer na VLASTNÍ a pro jeho postavu, biskupa Jamese Greenleafa, to byla dlouhá cesta po dobu pěti sezón. David byl natolik laskavý, že skočil do telefonu s em, aby diskutoval o jeho běhu v show, stejně jako o několika dalších projektech v jeho zadním katalogu, včetně jeho práce s oběma panem Rogersem a John Carpenter. Pokud jde o to druhé, musíme přiznat, že i když jsme nutně neočekávali odpověď na otázku o epické bojové scéně v Žijí aby to bylo tak vážné, výsledná konverzace byla ve světle současného rasového klimatu v Americe extrémně osvětlující.
: Již bylo oznámeno, že to bude poslední sezóna Zelený list . Toužíte po tom, že se to blíží ke konci?
KEITH DAVID: No, jsem nadšený, že sezóna je konečně tady, takže vidím, jak ji lidé přijímají. Myslím, že je to velmi vzrušující sezóna a nemůžu se dočkat, až uvidím, jaké budou reakce.
Užili jste si během show show biskupský oblouk?
Více, než vám mohu říct na jeden telefonát. [Směje se.] Myslím, jen nesmírně. Byla to jedna z nejzajímavějších jízd mého života a hluboce si toho vážím.
Překvapuje vás nějaká postava nebo některý z jejích trápení?
Myslím, že pokud vůbec, tak by to bylo, jak skutečně a hluboce jde biskupova víra. Neustále říkám, že biskup je jen člověk, a během téměř 50 let, kdy je kazatelem a chce kázat slovo Boží a poznávat slovo Boží, mají jeho vlastní lidské ambice vstupte do hry o tom, že jste vůdce, kde chtěl mít status v komunitě a všechny ty věci a mít všechny ozdoby. Myslím, že byl náchylný ke všem těm věcem. Ale jakmile je jednou získáno a poté bude muset prozkoumat, jak byly získány, v jeho životě nastane okamžik, kdy je to, jako, víš, Bože, někdy nechám svou cestu překážet tvé vůli.
A když se dostaneme k první sezóně, kdy se jeho dcera vrátí po 20 letech, vstupuje do období svého života, kde je připraven přijmout jakékoli důsledky svých činů. Myslím, že jsou chvíle, kdy chce říci: Pane, musí to být právě teď? Nemůžeme to na chvíli odložit? [Směje se]. Můžeme se k tomu vrátit někdy jindy? Ale také tak Bůh nefunguje. Bůh pracuje v Božím čase. Takže si myslím, že je připraven a ochotný to přijmout, bez ohledu na to, jak bolestivé to je. A jak vidíte, někdy to může být docela bolestivé.
Užil jsem si spoustu postavových herců, které si přinesli jako opakující se postavy. Bylo skvělé vidět, jak se Richard Gant objevil relativně nedávno.
Jo, Richard je dobrý přítel a bylo úžasné se s ním potloukat. Znám Richarda více než 30 let a bylo mi velkým potěšením konečně se s ním podělit o nějaký čas strávený u obrazovky. A nejúžasnější věcí - a to platí pro celé mé obsazení - je to, že je tak úžasný umělec, že jsem nemusel jednat. Nemusel jsem nic předstírat. Musel jsem si přečíst scénář a být věrný příběhu.
Byl jsem překvapen, když jsem viděl, jak se Beau Bridges objevil. To bylo docela úžasné.
Že byl docela úžasné. [Smích.] Chci říct, nebyl jsem překvapen, vzhledem k povaze postavy. Byla to docela část. Tu roli nemohl převzít jen tak někdo. To vyžaduje mimořádnou lidskou bytost ... a když říkám mimořádná, mám na mysli skvělé lidi, kteří usilují o zlepšení lidstva, ne nutně jen o zlepšení jeho vlastní druh.
Chtěl jsem se vás zeptat na pár věcí ve vašem zadním katalogu, ale musím začít tím, že jste strávili nějaký čas Sousedství pana Rogerse . Jaký byl Fred Rogers?
Fred Rogers byl fenomenální muž. Než jsem s ním začal pracovat, nevěděl jsem, že je to presbyteriánský ministr a jeho služba byla pro děti, a myslím, že děti mezi 6 a 8 byly cílovou demografickou skupinou jeho služby. A udělal to docela dobře. Myslím tím, když to prozkoumáte ... Vzpomínám si, když jsem byl mladý, sledoval pana Rogerse a šel, jako, dobře, dobře, dobře ... [směje se]. Ale byly tu i jiné momenty, které jsem si absolutně užil, jako nějaká loutka ukazuje. Ale jako dospělý, když jsem se k tomu dostal, bylo to mimořádné.
Paul Lally byl režisér, se kterým jsem tam pracoval, a bylo mimořádné, jak nikdy neskonzultovali s dětmi. Mluvili s nimi o skutečných věcech, skutečných předmětech neuvěřitelně lidským způsobem, který byl ... No, bylo to trochu dospělý. Nehrálo to na ně. Vzalo to nevinnost jejich citlivosti, ale nehrálo se jim to, jako by nemohli rozumět nebo nerozuměli. Jedna z mých oblíbených epizod, které jsem se zúčastnil, se jmenovala Válka a mír, a to bylo to, jak se hádky, spory a války stávají kvůli nedorozuměním a strachu. Myslel jsem, že to byl mimořádný způsob, jak vysvětlit chování dospělých v těchto situacích. Pokud zaslechnete některá z těchto vrcholných schůzek a sledujete, jak se strach vkrádá dovnitř a jak se lidé na obou stranách více bojí, více se rozčílí, získávají více jedu a začínají se vypínat. Myslí si, že jejich myšlenka nebude uvedena, nebo že jsou nějakým způsobem kompromitováni způsobem, jakým nechtějí být. Myslím, že mám velkou, velkou úctu k panu Rogersovi.
Jeden z našich čtenářů byl zvědavý, jestli máte nějaké konkrétní vzpomínky festival basových houslí epizoda.
Pamatuji si tu píseň. [Zpěv.] Basové housle / Basové housle / Milujeme vás / Ano, máme / Milujeme vás ... [Směje se.]
To je docela konkrétní! Dobře, přejdeme k méně přátelským tématům: jak jste se poprvé setkali s Johnem Carpenterem?
Bylo to na konkurzu [pro Věc ]. Ale nejvíce si z toho celého období pamatuji to, že jsem žil v New Yorku a chodil bych na konkurzy s většinou stejnou skupinou newyorských herců. Takže bychom byli v kanceláři producenta, četli jsme scénu, kde vypukne hádka, a jeden z kluků ... Myslím, že vytáhne zbraň nebo něco takového. A tento konkrétní herec prostě odklidil stůl toho producenta. Prostě všechno smetl ze stolu. A byl jsem, jako, svatý blbost! [Smích.] A já jsem byl tak pohroužený do toho, co se dělo v místnosti a co se dělo mezi herci, že když uklidil stůl, nastalo okamžik ticha… a ten okamžik pokračoval. A docela brzy byli všichni v místnosti ve stejném autobuse a přemýšleli, co dál? A tehdy jsem se podíval dolů ... a bylo můj čára! Když jsem si to uvědomil, měl jsem, ehm, dvouslovnou odpověď. Bylo to velmi vtipné.
Takže se vás zeptám: udělejte vy myslíte, že Childs byla věc?
Myslím, že je to tak, pokud vy myslím, že je to tak. Ale Já nemysli si to. [Směje se.] A samozřejmě, pokud sledujete stopu filmu, nevěděl bych, jestli jsem, dokud jsem nebyl napaden, že?
Dost spravedlivé. Dobře, čas na rozptýlení další teorie byl epickou bojovou scénou Žijí improvizovaný?
[Dlouhá pauza.] Dovolte mi, abych se vás na něco zeptal: co dělat vy myslet si?
Myslím, že je těžké si představit, že to nebylo choreografické.
Jakákoli bojová scéna, ve které se setkáte žádný film je choreografický.
Podívej, ne každý otázka čtenáře bude vítězem…
[Smích.] Jo, no, je to moje práce, abych to zvládl dívej se spontánní. Ale je to choreografické. Pokud jste někdy bojovali, víte, že se dějí věci ... Ve skutečnosti většina bojů, které vidíte na ulici - to jsou velmi skutečné - trvají všechny tři minuty, pokud jsou tak dlouhé. Někdo se zraní a pak to přestane. Boj jako my Žijí , která trvala sedm minut ... A dělo se několik docela nebezpečných tlouci! Pokud by jeden z nás s tou lahví podřezal toho druhého, nebo kdyby ten 2 × 4 vnikl do něčí nohy nebo přes něčí nohu, boj skončil!
A teď, co se mi na té otázce líbí ... myslím, očividně tam bylo něco a kolem toho, co zaznělo dost pravdivé na to, aby věřili, že to může být tak spontánní. A to je cíl. To je to, co chceme. Chceme do toho vnést takovou úroveň reality, že jdeš, Bože můj, tito kluci opravdu bojují! Ale zároveň jsme vás nechtěli vytrhnout z okamžiku příběhu a myslet si: To jsou herci ... Chcete věřit, že tyto postavy něco urovnávají. A to je úžasná věc.
Nemohu říci, že jsem toho sám byl svědkem, ale slyšel jsem, že na scéně byly momenty, kdy se do toho dva herci skutečně dostali, a najednou se akce opravdu děje. Nyní, v závislosti na tom, jak z toho okamžiku vycházejí, si diváci mohou myslet, že to byla jen část představení, ledaže a kromě případů, kdy není nic řečeno o tom, proč tyto dvě postavy vstupují do jakési rvačky. Ale to se stává! A najednou se realita, které jste do té chvíle vedli, přesouvá do něčeho jiného.
Jedním z důvodů, proč musí být bojové scény choreografovány, je to, že v žádném okamžiku nechcete, aby se publikum stalo pro jednu z postav tak bojácné, že by ji vyřadilo ze zkušenosti. Chcete je udržet pohroužené a zapojené do příběhu. Pokud si myslí, že se jeden z těch chlapů opravdu zraní, najednou jste mimo moment a sledujete, jak se dva chlapi hádají, a ... to není zábava.
Ne tak moc.
Jedna věc je, když vidíte teenagery bojovat na školním dvoře, a to je stále pěstní a nevycházejí z nich žádné hole, zbraně ani nože. To je jedna věc. Ale je to úplně jiná věc, když vidíte bojovat dva dospělé muže. Jen pomyslete na to, kdy se dospělí nechají unést hrami svých dětí. Pokud vidíte dva chlapce, kteří to vrhají na hokejové hřiště, chcete, aby se to zastavilo, protože se někdo zranil, ale když vidíte, že dva otcové šli na to kvůli nějakému špatnému volání rozhodčího, to je úplně jiná věc. Lidé jsou tímto způsobem zabiti. A nikdo nechce být svědkem vraždy. Jedna věc je sledovat to v televizi, když víte, že ten druhý vstane, jakmile je kamera vypnutá. Pokud jste ale ve skutečnosti sledovali, jak se život někomu vyhazuje osobně, vaše realita se změní. Musí. Jak zažíváme právě teď.
Jen jsem to chtěl říct. Videa, která se objevují, slyší lidi v pozadí, svědky, dělají velmi hlasité a pochopitelně zděšené výkřiky ... Skutečný život je velmi, velmi odlišný.
Své velmi v reálném životě jiné. To je něco ... [Zhluboka se nadechne.] Na to nezapomeneš. To nemůžete zavrhnout jako epizodu Zóna soumraku nebo něco. Je to smutné, protože to byla poučka z obětování. Bylo to ohavné. Ale pokud jeho smrt slouží jako budíček do Ameriky, do světa ... Tyto věci musí přestat. A v knize nikoho není v pořádku sledovat nesmyslnou brutální vraždu jiného člověka. Zvláště zbytečně, pokud nebráníte svůj život nebo život milovaného člověka. Ale i tehdy může být sporné, jestli to můžete zastavit jiným způsobem. Policisté mají být vycvičeni, aby se zranili, než zabijí. Ale není tomu tak, zvláště pokud jde o černochy a barevné lidi. A policisté v této zemi dostali k tomu licenci. To nikdy nebylo byl dobře, ale to určitě není delší dobře.
A nikdy by to nemělo být.
A nikdy by to nemělo být.
A teď musím něco najít opravdu bezstarostný změnit tento tón.
[David vybuchne smíchem.]
Ale když už jsem to řekl, každá konverzace teď jde tímto způsobem. Jak by měl. To se mělo stát.
Že je co se má stát! Protože příliš dlouho jsme hledali odlehčení konverzace, když o tom začnete mluvit. Mluvíme o brutální vraždě člověka. Mluvíme o nerovnosti ve způsobu, jakým se s barevnými lidmi v této zemi zachází. Nyní to trvá tak dlouho, že k tomu patří jakýsi status quo, že i když se cítíte špatně - zejména jako běloch - o tom nic neříkáte, protože, no, co můžete říct ? A jen velmi málo lidí má koule říci: To není správné! A to musíme zastavit. My musí to zastavit. Ne vy musí to zastavit. My musí to zastavit!
100% souhlasím.
Zločin bílo-bílí je stejně ohavný jako zločin černo-černé, ale zločin černo-černé je ještě ohavnější, protože se na určité úrovni stal přijatelným. Už to není přijatelné. A pokud se na tom všichni shodneme, lze provést změny. Musí být.
A doufám, že ano, dřív než později.
Amen.
No, chci se vás zeptat na jednu z vašich dřívějších sérií, která je rozhodně veselší, ale Narukoval skutečně řeší něco vážného, i když v mezích komedie. Vždycky jsem si myslel, že je to podceňovaný sitcom.
Ty i já oba! [Směje se.] Jo, myslím, zaprvé, byla to opravdu první přehlídka svého druhu, která hovořila o tomto dalším aspektu služby této zemi. KAŠE bylo o lidech mimo americkou půdu, zabývajících se čímkoli, co je třeba řešit, ale možná jediná komedie, která se zabývala lidmi doma, kteří nechodí do války, byla Gomer Pyle … A to byla úplně jiná komedie! Narukoval bylo opravdu o lidech, kteří slouží naší zemi a starají se o rodiny mužů a žen, kteří slouží. Je velmi důležité, abychom na ně nezapomínali a na jejich hodnotu, protože muži a ženy, kteří tam chodí a slouží, nemohou dělat svou práci, pokud se doma bojí o své blízké. Někdo se o ně musí starat a musí se o ně dobře starat, takže se můžete soustředit na vše, co musíte udělat. Tak to je to Narukoval bylo o tom, a co ji odlišuje Gomer Pyle nebo z KAŠE nebo Boj! nebo některou z těchto dalších válečných sérií.
Jak se vám líbil zážitek z práce New York Undercover ?
netflix – mrazivá dobrodružství sabriny
Co to bylo před 25 lety? [Smích.] Měl jsem skvělý čas. Jak si pamatuji, jako kněz jsem měl pětidílný oblouk. Ve skutečnosti to byla část civilně-aktivistické části. V mé komunitě probíhaly nějaké občanské nepokoje, které musely být řešeny. Takže jsem si to užil. Mám rád meče s dvojitým ostřím. Komedie, které mají v sobě trochu dramatu, drama, ve kterém můžete najít trochu humoru. Protože život není pořád bláznivý a uprostřed nejhlubšího zármutku se můžete smát velkému břichu. Možná se kolem vás nemusí nutně něco šťastného odehrávat, ale v každém případě je tu radost ze života.
Chtěl bych jen říci, že - i když je to teď možná důležitější - jsem si nedávno prohlédl Společenství , a myslím, že můj oblíbený kousek z tvého působení v show byl, když jsi povzbuzoval bělochy.
[Cackles long and loud.] Byl jsem nucen povzbudit bělochy! Nedávno jsem viděl jeho klip online a bylo to docela vtipné. Užíval jsem si to Společenství . Ve skutečnosti jsem právě udělal epizodu podcastu, který Joel [McHale] a Ken [Jeong] dělají. Byla to zábava. Bylo skvělé být s těmi kluky.
A konečně, při práci s komentářem, byla nějaká práce, kterou jste těžko zvládli, ať už kvůli slovní zásobě, nebo jen proto, že byla směšná?
Někdy. Myslím, ano, udělal jsem několik věcí, které mají lékařské výrazy. Natočil jsem několik dokumentárních filmů o druhé světové válce, kde se musely vypořádat s některými německými slovy nebo jinými cizími slovy. A když jsem to udělal Válka , některé snímky, hovořící o lidech pohřbených v masových hrobech, některé bylo těžké projít. Nemohu být úplně bez toho, jaké to je. Nemusí to být moje nejbližší rodina, můj švagr nebo můj bratranec, abych pocítil ztrátu života.
Opět se vracíme k tomu, o čem jsme mluvili, pokud máte v sobě vůbec nějaké lidstvo, nemůžete vidět, jak se život vyhasl ... I když jsou tím nejhorším zločincem, je ve vás něco, co se zmenší, když uvidíte lidský život skončil. Mám na mysli, když na to přijde, dokonce i sériový vrah, váš Jeffrey Dahmer nebo kdokoli, kdybyste je viděli, jak jsou sestřeleni na ulici…. [Dlouhý výdech.] Je ve mně něco, co se zraní. Nedávno jsem sledoval projev Dr. Kinga, který citoval Johna Donna: Žádný člověk není ostrov. Žádný člověk nestojí sám. Radost každého muže je pro mě radost. Smutek každého muže je jeho vlastní. Věřím, že to je hluboce pravda.
Will Harris ( @NonStopPop ) má dlouholetou historii provádění dlouhodobých rozhovorů s náhodnými osobnostmi popkultury pro A.V. Club, Vulture a řada dalších prodejen, včetně Variety. V současné době pracuje na knize s Davidem Zuckerem, Jimem Abrahamsem a Jerrym Zuckerem. (A neříkej mu Shirley.)