Počínaje rokem 2016 The People vs. O.J. Simpsonovi Obrazy nepochopených kulturních osobností, které čelily nespravedlivému zacházení ze strany kruté veřejnosti, zaplavily film a televizi. Ondřeje Dominika Blondýnka , expresionistická interpretace života a odkazu Marilyn Monroe, se může na první pohled zdát, že tomuto modelu odpovídá. Ale na rozdíl od verze kultury založené na Ryanu Murphym, tento film nemá za cíl lichotit divákům za to, že prostě přišli na to, že kultura ji pošpinila. A dává jasně najevo, že takové opožděné uznání je pro její mrtvolu chladnou útěchou.
Blondýnka se nespokojí s tím, že jednoduše poskytne portrét ikonické blonďaté bomby prostřednictvím angažovaného výkonu Ana de Armas. Existuje spousta dokumentů o tomto fascinujícím tématu, pokud by někdo chtěl, aby mu byla čtena stránka Wikipedie. Toto je fantasmagorický pohled na hollywoodský stroj, který konkuruje příšernému psychologickému teroru Davida Lynche. Mulholland Drive . Je to film pohodlnější s předkládáním návrhů než prohlášení, přenášejících nemoc slávy prostřednictvím nevyhnutelné vizuální a narativní malátnosti.
Tato temná témata pro dospělé jsou mnohem trýznivější než akty pro dospělé, které vydělaly Blondýnka vzácné hodnocení NC-17 pro „nějaký sexuální obsah“. Rating MPAA zavání kontroverzí, podobnou opakovaným bitvám Harveyho Weinsteina s ratingovou radou o bezplatnou publicitu. Filmové zobrazení sexuality nemá dráždit, i když ji Marilyn sama ovládá. Je to především tupý nástroj fyzické síly, který ji udržuje v souladu, když vstupuje do průmyslu a objevuje se v něm.
Podívejte se na Yellowstone sezónu 3 epizodu 1
Dominik filtruje celý film optikou toho, jak toto špinavé potrubí proměňuje lidi v zástupné symboly touhy. Podnikání ovládané muži proměňuje Los Angeles v otcovskou pustinu, protože muži projevují zájem pouze o záletnictví, nikoli o otcovství. Přemítání o tom, jak málo se změnilo od doby Marilyn k nemilosrdné vládě Weinsteina – a bezpočtu predátorů, kteří zůstávají u moci – je stejně děsivé jako cokoliv, co se odehrává na obrazovce.
Toto vykořisťovatelské, extraktivní prostředí žvýká skutečnou Normu Jeane Mortensenovou, zbídačenou chráněnku státu Kalifornie, a vyplivne ji jako surrealistickou filmovou kreaci Marilyn Monroe. Vstoupila do herecké kariéry jako vystudovaná teologička, studovala metodu u Lee Strasberga, ale zjistila, že nikoho nezajímá mozek pod jejími blond vlasy. Narážka na Dostojevského jí vynese odmítnutí během konkurzu. Dokonce i dramatik Arthur Miller (Adrien Brody), který se později stal Marilyniným manželem, reaguje nevěřícně, když v jejich prvním rozhovoru cituje Čechova. Narodila se jako herečka, ale prokletá, aby se stala hvězdou.
V době rozkvětu klasického Hollywoodu prostě neexistoval způsob, jak sladit její chytrost a sexualitu – takže většina mocných se rozhodla ignorovat to první a zdvojnásobit to druhé, když razila její image. Charakterizace Marilyn Monroe Ana de Armas spočívá v této široké propasti mezi osobou a osobností. Je děsivě uvězněna v věčném přítomném čase, před kterým může tolik utíkat a tak málo před ním. Nemá zájem vracet se do traumatické minulosti zneužívání ze strany své svobodné matky Gladys (Julianne Nicholson) a všechny její pokusy vytvořit si budoucnost porodem dítěte jsou zmařeny.
Jak na ni s rostoucí zuřivostí dopadají oslepující světla průmyslu, Marilynina vnitřní temnota přebírá vládu a umlčuje všechny přetrvávající stopy Normy Jeane, které ještě existují. de Armas hraje herečku méně jako neomylnou historickou postavu a spíše jako královnu výkřiku, která ztrácí rozum před očima diváků. Její zničující oddaný výkon je osvěživě prostý otřepaných životopisných klišé a snadné imitace. Stížnosti před vydáním na de Armasův přízvuk svědčící o větší neschopnosti zachytit podstatu herečky Blondýnka ukázat se divoce přehnaná, když hbitě předává jiskru, chytrost a smutek Marilyn Monroe. Když film spojuje de Armas do záběrů z filmů jako Pánové mají raději blondýnky a Někdo to rád horké , chvíli trvá, než si všimnete, že postava na obrazovce není ve skutečnosti sama Marilyn.
Ale o pouhé mimikry nejde Blondýnka . Bravurní výkon de Armas funguje tak dobře, protože každá volba je kalibrována ve službách širšího cíle projektu, který není ani tak portrétováním, jako spíše podobenstvím. Není určena jen k obdivu jako nějaký typ voskové figuríny a tento méně konvenční styl může odcizit ty, kteří hledají spíše tradiční zobrazení. Dominik toto riziko s radostí podstupuje. Ukazuje nejen Marilyn samotnou, ale i to, co na ni promítají ostatní.
Film používá její nechvalně známý, křiklavý příklad k osvětlení institucí zneužívání, které umožnily sestup do deprese. S maximalistickým zápalem film dekonstruuje touhu samotnou, aby ukázal škodu způsobenou Marilyn Monroe. Když kamera poskytne POV záběr z nitra jejího lůna, zvrácená provokace působí jako vhodná eskalace. Dominik se nebojí posmívat své publikum logickým rozšířením jejich invazivního pohledu a přimět je, aby se za to cítili špinaví.
Estetická stylizace, kterou Dominik přináší, je ve své agresivitě prakticky útočná. Blondýnka posuny mezi poměry stran a barvami na základě jednotlivých scén, což odráží filmovou gramatiku filmu, který se odehrává v hlavách postav. Také se vrací domů, v kolika formátech byla Marilyn konzumována, než ji pohltila kultura. Snažit se držet krok s vyčerpávající vnitřní logikou je poněkud marné – stačí se podřídit Dominikově bouřlivé vizi. Blondýnka vizuální schéma může být nekonzistentní, ale není neúčinné.
Dominik také zvýraznil 166minutovou dobu trvání filmu nápadnými vizuálními prvky, které mají dále explodovat těžkopádné konvence a zvýšit Blondýnka všudypřítomný pocit nereálnosti. Tyto drzé výbuchy filmové energie jsou ve své účinnosti flekaté, zvláště ty, které jsou hlasité jen kvůli sobě. Celkově však slouží většímu účelu, jak uvést publikum do souladu s Marilyninou vlastní ztrátou orientace ve skutečnosti. Ty, které fungují nejlépe, nacházejí svérázný výraz pro neviditelné prvky Marilynina vnitřního života, jako je animace toho, jak aktivovala metodu smyslové paměti ve svém herectví na obrazovce… nebo doslovné vyjádření hrůzy jejích posledních dnů, když se odpoutala od času a času. prostor podobně.
Ale žádné množství režijních triků nemůže překonat jednoduchou devastaci toho, co musí být Marilyniným nejopakovanějším slovem ve filmu: „tati“. Poté, co v dětství vyrůstala bez takové mužské přítomnosti, hledá otcovské potvrzení ve svém profesním i osobním životě. Přesto je odsouzena hledat autoritativní postavu v zemi chtivých chlapců, vesmírnou tragédii Dominik doslova zapisuje do hvězd. Blondýnka může být definitivním životopisným filmem, který se necítí dobře, který nebyl navržen tak, aby vzbuzoval lítost, ale aby udělil trest. Je předurčen k rozdělování, ale zaslouží si plnou pozornost pro své intelektuální přednosti, nejen pro svůj emocionálně lákavý vzhled – stejně jako sama Marilyn Monroe.
Blondýnka měl světovou premiéru na filmovém festivalu v Benátkách 2022 a od 28. září 2022 bude k dispozici pro streamování exkluzivně na Netflixu.
Marshall Shaffer je filmový novinář na volné noze žijící v New Yorku. Kromě u se jeho práce objevily také na Slashfilmu, Slantu, Little White Lies a mnoha dalších outletech. Jednoho dne si každý uvědomí, jakou má pravdu Spring Breakers.