Je to konec světa a ať už v dobrém nebo ve zlém, umění žije dál. Dokonce i umění o konec světa — nebo na svět nebo jeho simulakrum vesmírné stanice. Stanice jedenáct Epizoda 4 je o schopnosti umění tišit nebo zhoršovat rány světa; dokonce i její název, Rosencrantz a Guildenstern nejsou mrtví, drze parafrázuje název hry Toma Stopparda, sama o sobě je riffem Osada , hra, kterou v modernizované verzi hrají postavy v představení. Ukázka citátu: Do prdele, Hamlete. Doba se změnila a umění se mění s dobou. Dokonce i Časy konce.
Jako skutečné světové Bread & Puppet Theatre, soubor, který Stanice jedenáct Travelling Symphony by jistě poznali spřízněné duše, dejte jim to do sebe Proč levné umění? Manifest , Umění je jídlo. Nemůžete to jíst, ale živí vás to. Umění musí být levné a dostupné pro každého. Musí být všude, protože je to vnitřek světa. To je v podstatě étos Traveling Symphony, a proto je tak nadšeně přivítá jejich bývalý ředitel Gil (David Cross) a jeho žena Katrina (Sarah Orenstein), kvůli nimž Gil popudil Sarah dirigentku a nechal skupinu pár let minulých.
Gilova a Katrinina noblesní komunita bývalých profesorů – country klub, jak to sám sebe skromně říká – je střežena aktivním minovým polem, ale bylo to příliš málo, příliš pozdě: Prorok, kterého jsme potkali jako Davida v předchozí epizodě, uchvátil všechny děti komunity ve stylu krysaře. Život a světlo Traveling Symphony je tedy vítaným zpestřením.
Velká část epizody spočívá na bedrech Kirsten, která svou hlavní roli Hamleta přenechá svému mladšímu příteli Alex (Philippine Velge), zatímco skupina zkouší novou verzi hry odehrávající se v Portlandu 90. let, kterou napsal jeden z nich, Wendy (Deborah Cox). Je to Kirsten, kdo navádí dirigenta, aby znovu navštívil komunitu Gila a Katriny tím, že řekla, že slyšela fámu, že Katrina zemřela. (Dirigent se pokusil zabít Gil, když ji opustil kvůli Katrině; už je pod mostem samá voda.)
Je to také Kirsten, kdo debatuje s Alexem o slovech Proroka, se kterým Alex strávil hodně času. (Kirstenino odhalení, že toho chlápka ubodala, se s její mladší přítelkyní nehodí.) Prophet soustředí své kázání na mladé lidi, kteří si nepamatují svět před chřipkou, která vyhladila lidstvo. Jejich mantra není dříve.
Je to Kirsten, kdo si uvědomuje, že tento slogan je převzat přímo ze stránek Stanice jedenáct , knihu, o níž strávila většinu svého života přesvědčena, že má jedinou kopii. (Schovala ho na Gilově stole, a proto přemluvila Dirigenta, aby se vrátil do své komunity.) V této epizodě se dozvídáme, že jde o postapokalyptické vyprávění svého druhu: Na jejích stránkách se tajemný vesmírný muž Doctor Eleven ocitne uvízli na rozbité vesmírné stanici, ve které umělý oceán vyhladil prakticky všechny dospělé, takže děti zvané Underseas se pokoušely vytvořit novou společnost.
Jakkoli se kniha dostala do držení Proroka, rozhodně udělala dojem. Posílá dvojici dětí, které v jednom ze znepokojivějších záběrů epizody z dálky vidíme strašidelně špehovat Gilovu komunitu, aby zničily to, co po sobě zanechaly, když se k němu přidaly. Jsou to sebevražední atentátníci s nášlapnými minami na prsou, a když Gila obejmou, svět zbělá.
Alex mezitím odjíždí na bílém koni, pravděpodobně proto, aby se přidal k Prorokovým řadám. Stručně řečeno, je to všechno katastrofa.
U neuvěřitelně složité epizody – ani jsem se nedotkl krátkých flashbacků, a myslím tím mrkni a občas je přehlédneš, které ukazují mladou Kirsten a jejího opatrovníka Jeevana, jak žijí a hádají se v chatě v někde v zasněženém lese – všechno to spolu skvěle ladí. Za to vděčíme hlavnímu výkonu Mackenzie Davisové jako Kirsten, stejně jako odborné režii Helen Shaver, snové střihu Anny Haugerové a Yoni Reissové a promyšlenému scénáři Nicka Cuse. (Mohu jen říct, jaké je to potěšení vidět některé ze spisovatelů, kteří odskočili Zbytky , což bylo neuvěřitelné, do Strážci , což byl okázale přeceňovaný zmatek, vrátit se sem do formy?) Také bych ocenil neuvěřitelnou, všestrannou partituru Dana Romera, který na konci epizody skládá plnou poctu strašidelné práci Mica Leviho na Jonathanu Glazerovi hororové mistrovské dílo Pod kůží .
Předpokládám, že celkovým bodem, který se snažím vyjádřit, je to Stanice jedenáct , na umění záleží. Rozjasňuje životy účinkujících i diváků – Dirigentův klavírní výkon v dešti na konci epizody je skutečně úchvatný – ale může také poskytnout kostru, na kterou mohou zlověstné síly, jako jsou ty z Proroka, zahalit své jedovaté nápady a činy. . Není důvod se domnívat, že příběhy o konci světa by se po scénáři o konci světa neujaly ve velkém. Chci říct, podívej se kolem sebe, víš?
Sean T. Collins ( @theseantcollins ) píše o TV pro Valící se kámen , Sup , The New York Times , a kdekoli, kde ho bude mít , opravdu. On a jeho rodina žijí na Long Islandu.