První výstřel Voyeurs zaměří se na Pippu (Sydney Sweeney), když ji kamera pozoruje v mezeře závěsu v šatně. Zdá se, že si uvědomuje, že je sledována, když se svléká, a při zatahování závěsu se vyčítavě podívá na publikum. Možná trochu na nos, ale v kinematografické krajině tak zbavené posthitchcockovského mrkacího voyeurismu ve stylu Briana De Palmy by možná více filmů mělo být zaměřeno na stimulaci jiných částí těla kromě nudného starého srdce nebo mozku?
Voyeurs není jen ve stylu De Palmy; je to plnohodnotný erotický thriller, připomínající filmy jako De Palma Tělo dvojité a Oblečený k zabití , stejně jako méně významné tituly jako 1993 Sliver , se kterou sdílí fixaci na městský dohled. Pippa a Thomas (Justice Smith) jsou pár, který se přestěhuje do krásného nového činžovního domu a je fascinován dalším párem, jehož životy (sex i jiné) se odvíjejí v plné viditelnosti přes ulici od nich. Pippa začne být mnohem fascinovanější než Thomas, i když je těžké říci, zda ji více přitahuje zamilovaný (někdo by mohl říci špinavý) fotograf Seb (Ben Hardy) nebo možná utrápená modelka Julia (Natasha Liu Bordizzo). Každopádně následují zvraty, mnohé z nich erotické.
Tyto typy filmů vyšly z módy, stejně jako mnoho podžánrů – ale je těžké nečíst jejich konkrétní absenci jako komentář k naprosté bezpohlavnosti tolika mainstreamových filmů (*kašel* MARVEL *kašel*). Navzdory menším omezením obsahu než kdykoli předtím (nikdo nebude kontrolovat ID, než začnete streamovat rozhodně R-hodnocené Voyeři na Amazon Prime tento víkend) jsou filmová studia opatrná ohledně silně sexualizovaných příběhů nebo postav. A existují určité náznaky, že se to divákům tímto způsobem líbí, nebo to alespoň pochopilo jako standard: Každých pár měsíců, někdy i častěji, se někdo na Twitteru stane virálním za názor, že je zbytečné, aby jakýkoli film obsahoval v podstatě jakýkoli druh sexuální scény. Pokud někdo může říct, tyto tweety jsou jen zřídka autory vašich prarodičů. Často se zdá, že pocházejí ze skutečných dvacátníků, možná zavrhují sexualitu mužským pohledem, který je často informoval.
Tato možná generační propast může být ve skutečnosti úzce specializovaným problémem umocněným ve Very Online, ale je to problém, který Michael Mohan, spisovatel a ředitel Voyeurs , zdá se, že si je přesto vědom. Ve srovnání s klasickými erotickými thrillery je Mohanův film pozoruhodný tím, že se zaměřuje na postavy, které čtou mnohem mladší než typické protagonisty 80. nebo 90. let. Justice Smith a Sydney Sweeney nejsou o moc mladší než například Kathleen Turner Tělesné teplo nebo Melanie Griffithová Tělo dvojité , ale čtou tak díky minulé práci herců. Sweeney je zatím známý především pro náctileté nebo s náctiletými sousedícími rolemi; i když často hraje postavy, které jsou progresivní nebo provokativní, jak to dělala ona Všechno je na hovno! , krátkodobá drama o dospívání z 90. let, kterou také řídila Mohan, většinou drží krok se svým skutečným věkem. Smith hrál některé nominální dospělé v blockbusterech jako Jurský svět: Padlé království a detektiv Pikachu , ale to jsou přesně ty projekty velkých studií, které jsou v podstatě dětskými filmy s několika temnými momenty, které uklidní dospělé. Sotva mají romantiku, natož nějaké náznaky sexu.
kde mohu sledovat power book 2
Foto: Bertrand Calmeau / Amazon Studios
Filmová charakteristika Pippy a Thomase zdůrazňuje jejich atmosféru pozdního tisíciletí, hraniční-Gen-Z. Narazí na slabou nedůvěru, že patří do pěkného montrealského bytu, jejich romantické žertování je hloupé a sebepodceňující a na brunchi se ptají Siri na otevřené vztahy. Dokonce i jejich nesourodé hlasy vhánějí domů jejich nedostatek energické dospělosti: Ve Sweeneyho Drew Barrymoreově hantýrce je vestavěná váhavost, zatímco Smithův hlubší hlas kontrastuje s rozpačitými postoji jeho postavy (to je dobrý obsah, trápí se tím, že vidí sousedy napříč způsob sexu). Mezi postavami se vytvoří odstup, protože Pippa je zaujatá tím, kdo se dívá a sleduje, zatímco Thomas – který se zdá být na sex choulostivější ze skoku – zbledne. (V otázce pochybné etiky Pippina chování má technicky pravdu – a stále působí jako znepokojující nadávka.)
Voyeurs nakonec posouvá dále než vágní otázky generačního pohodlí se sexualitou; ve skutečnosti se to vědomě neodehrává v ničem, co by se podobalo skutečnému světu (prostě to nevypadá jako skutečné, říká Pippa v jednu chvíli pozdě ve filmu). Ale napětí, které vytváří mezi sexuální zvědavostí a současnou prudérností, mu dodává metatexální punc. Mohan a Sweeney umístí Pippu do středu tohoto napětí. Objevuje se ve skrytě svlečeném stavu tolikrát, že se z toho téměř stává běžecký roubík, díky čemuž je to první film po věkech, který se skutečně pokusil vyždímat napětí z toho, kdy se objeví nahota. (Smith většinou zůstává oblečený – tematicky vhodné pro jeho povahu a poněkud nespravedlivé.)
Zní to lascivně, ale film ví, co v tomto ohledu dělá; cítí se stejně dychtivě vzpomenout si na rozkvět pana Skina a být na Twitteru nazýván nadrženým. Pokud vám to připadá trochu jako erotický thriller na cvičném kole, postrádající šmrncovní podtext nebo náročnou obratnost skvělého thrilleru, možná je to součástí jeho designu. Namísto, Voyeurs zůstává hyperfixovaný na myšlenku sledování – Pippinou prací je oftalmologie, která umožňuje spoustu drsných detailních záběrů oční bulvy (a linie Vím, jak vypadá vnitřek jejího okulusu) – až do bodu, kdy film působí jako divácký průvodce pro sebe, čímž uvolňuje nezvyklé publikum do svého sexy, nebezpečného světa. Pokud je to všechno trochu shovívavé bez velké emocionální rezonance s jeho děsivějšími zvraty, možná je to také v pořádku. Onanismus se moc nehraje ani v mainstreamových filmech.