'Co si myslíš, že ti bude v New Yorku nejvíc chybět?'
'Hluk.'
Kdo by nechtěl žít ve Stepfordu? Je to malebné předměstí plné krásných trávníků a nádherných domů. Školní systém je skvělý. Navíc, jak vám místní řeknou, je to velmi progresivní komunita. (Proč, a Černý pár se tam nedávno přestěhovala!) Ale Joanna si tím není tak jistá. Manželka a matka dvou dětí – a ctižádostivá fotografka – se okamžitě naježí v útulném městečku v Connecticutu, kam ji a jejich děti přestěhoval její manžel Walter. Tahle Manhattaňanka na to nemůže dát prst, ale na tom místě je něco dusného. Je to prostě zatraceně klidné. Joanně chybí hluk. Chybí jí hukot života.
Živý přenos obři vs kovbojové zdarma
I když jste neviděli Stepfordské manželky , asi to dobře znáte. Za 47 let, co se film dostal do kin kolem Valentýna v roce 1975, vrhl film dlouhý stín na populární kulturu. Některé filmy jsou klasikou díky svému umění, zatímco jiné se vryly do našeho kolektivního vědomí, protože narážely na něco pravdivého o nás samých. Podle románu Iry Levina , Stepfordské manželky je dobrý film, ale jeho výdrž pramení především z toho, že se neustále zapojuje do národní konverzace.
To platí zejména o nedávném vydání Neboj se, drahoušku ( nyní na streamování ): Průměrný thriller Olivie Wilde o šťastné hospodyňce (Florence Pugh), která zjišťuje, že její dokonalý život s manželem Harrym Stylesem není vše, čím se zdá být, byl neustále přirovnáván k Stepfordské manželky . Spíš zkratka než film, Stepfordské manželky je parodovaný, odkazovaný, zjednodušený a někdy špatně zapamatovatelný. Až příliš snadno se to zredukuje na „ten film o ženách, které se promění v poslušné roboty“. Ale i když je to v podstatě správné, neodpovídá to všemu, co se v tomto škádlivě napjatém filmu děje.
Levin předtím napsal další román, který byl přeměněn na film zeitgeist-y, Rosemaryino dítě , také o ženě uvězněné v pozlacené kleci, kterou si jen pomalu uvědomuje. Když psal Stepfordské manželky , který vyšel v roce 1972, ho inspirovalo několik různých faktorů: tehdy populární víra, že všichni brzy budeme mít domácí robotické sluhy, bizarní výstava v Disneylandu s animatronickou síní prezidentů a jeho vlastní rozvod – i když v roce 2002 trval na svém 'Moje žena v té době rozhodně nebyla stepfordskou manželkou.'
Tyto technofobní obavy a osobní obavy o předměstské existenci přelil do bestselleru, což vedlo k filmové adaptaci v režii Bryana Forbese, v níž hrála Katharine Rossová jako Joanna, s Peterem Mastersonem, který hraje jejího dokonale lhostejného manžela Waltera. Jejich manželství je staromódní – on je citově vzdálený právník živící rodinu, ona vychovává děti – ale také je patrný slabý závan feminismu. Nejen, že se Joanna chce věnovat fotografování, ale také ji nudí ospalý přepych na předměstí Stepfordu. Příliš mnoho žen je posedlých úklidem – celá jejich osobnost je postavena na diskuzích o čisticích prostředcích – což Joannu drtí duše. Nemá někdo z nich nějaké koníčky? Nežije někdo z nich?
Naštěstí se Joanna seznámí s Bobbym (Paula Prentiss), který se také nedávno přestěhoval do komunity a je stejně zděšen tím, jak je to nevzrušující. Podráždění, že Stepford má mužskou asociaci, která nemá nic srovnatelného pro ženy z města, se tito rychlí přátelé rozhodnou zorganizovat vlastní skupinu. Problém je v tom, že žádná z manželek nemá zájem – a co je ještě více znepokojující, těch pár stimulujících žen ve městě nevysvětlitelně začíná opouštět své mimoškolní aktivity. (Atletický Charmaine Tiny Louise si nemyslí, že by byl zničen její milovaný osobní tenisový kurt – koneckonců, měla by skutečně vynaložit svou energii na potřeby svého manžela, že?) Walter si nemyslí, že Stepford je tak špatný – není ji potěšeno, že to udělali větší dům, včetně místnosti pro ni na vyvolávání fotek? – ale Joanna začíná tušit, že se děje něco zlověstného.
Stepfordské manželky nebyl prvním filmem, který naznačoval, že Picket Fence, USA nebyl tak slavný, jak se inzerovalo – filmy jako např. Invaze zlodějů těl a Noc oživlých mrtvých zkoumala hnilobu v srdci americké domácnosti – ale vykrystalizovala různé obavy z měnící se společnosti, společnosti, která přijala předměstskou spokojenost, ale zároveň se postavila zpět proti starému patriarchálnímu smýšlení. Čtěte jako feministka i antifeministka v té době, Stepfordské manželky velmi působí jako hororový film o způsobech, jakými ženy čelily společenskému odporu, když se samy snažily uniknout ze zastaralých rolí.
kdy začíná amas
“ Stepfordské manželky nebyl prvním filmem, který naznačoval, že Picket Fence v USA není tak slavný, jak se inzerovalo, ale vykrystalizoval různé obavy z měnící se společnosti, která přijala předměstskou spokojenost, ale zároveň se postavila zpět proti starému patriarchálnímu myšlení.
Je jisté, že melodramatické kvality filmu se nyní mohou zdát téměř táborové, ale Ross přináší Joanně tak jemné ostří, že až nakonec vyjde najevo, že Stepford je jen poslední nespokojenost této postavy. Ať už jde o návštěvu bývalého přítele vědce, který jí připomíná život, který měla, než se usadila, nebo o to, jak se snažila rozvíjet své oko jako fotografka, Joanna nejen odolává Stepfordově vymytým mozkům – bojí se vstoupit do vězení, které často vytváří domácí prostředí. ženy. Být proměněna v mrtvolného, ostýchavého neosobu pro ni byla obrovským strachem dlouho předtím, než jsme se setkali se skutečnými replikami robotů, které byly vyrobeny ze stepfordských manželek.
snl cold open březen 11
Brzy po vydání knihy a filmu se pojem „stepfordská manželka“ objevil jako hanlivý eufemismus k popisu zákeřné formy banálního skupinového myšlení – zejména mezi ženami –, které mohlo být často sexistické a ponižující. („Stepfordská manželka“ je svým způsobem originál 'Ženy nakupují.' ) Ale film docela jasně ukazuje, že portrét naprogramovaného souhlasu v příběhu nebyl podmínkou, kterou si ženy ze Stepfordu přály – vnutili jim to jejich manželé, kteří by byli raději, kdyby se život vrátil k tomu, jaký byl kdysi. Hezké, usměvavé a podřízené manželky jsou ošklivá mužská fantazie – groteskní udržování minulého, regresivního světového řádu.
Tato fráze však přetrvala z jiných důvodů: Stepfordské manželky odhaluje nevraživost, kterou obyvatelé měst pociťují vůči předměstím, která jsou často považována za bezpečná a konformní, druh místa, kam kdysi vitální lidé umírají – nebo se, stejně tragicky, stávají spokojenými tupci. Ve Stepfordu bují bezduchý konzumerismus – film slavně končí v děsivě nablýskaném supermarketu, kde robotické manželky nakupují – a chaotická vitalita života byla vydrhnuta jako spárovací hmota na koupelnových dlaždicích. Všechno je neposkvrněné, nic nepůsobí jako skutečné. Dávno předtím Matrix proměnil to v meme, Stepfordské manželky varoval před hrůzou vzít si modrou pilulku narkotizované naivity.
V následujících letech se Hollywood pokusil přehodnotit a předělat paranoiu filmu z roku 1975. V roce 2004 bylo špatně přijato předělávku s Nicole Kidman v hlavní roli, ale v některých ohledech nejlepší přehodnocení materiálu přišlo díky Jordanu Peelemu, jehož oscarový režijní debut Vystoupit proměnil Stepford v rozsáhlé odstranění systémového rasismu. Peele, kdo je citováno Stepfordské manželky a Rosemaryino dítě jako inspirace pro Vystoupit , nejen rozšířil koncept původního příběhu, ale také jej kritizoval, čímž zdůraznil netoleranci pod dobře míněnými otřepanými frázemi národa. (Snadno si můžete představit obyvatele Stepfordu, kteří trvají na tom, že by volili Obamu po třetí volební období.) Pro srovnání, Neboj se, drahoušku prostě jeslí nápady z Stepfordské manželky — spolu s těmi z jiných filmů, které nebudu specifikovat, abych se vyhnul spoilerům — vytvořit bezzubý komentář o patriarchátu, který nebude zdaleka tak svěží, jako měl Levin na mysli před desítkami let.
V současné době, Stepfordské manželky je těžké najít online – je k dispozici pouze na Tubi, což vyžaduje, abyste si v průběhu filmu prohlíželi reklamy. Normálně jim nevěnuji moc pozornosti, ale v tomto případě dodali filmu mrazivou novou texturu. Sledování nevýrazně atraktivních, lesklých ženských jestřábích produktů jako Febreze, přirovnávajících štěstí k čistému domovu, bylo téměř stejně znepokojivé jako cokoliv jiného Stepfordské manželky .
Tim Grierson ( @timgrierson ) je hlavní americký kritik Screen International. Je častým přispěvatelem do Vulture, Rolling Stone a Los Angeles Times, je autorem sedmi knih, včetně jeho nejnovější, Takhle se dělá film .