Při kontrole premiéry Podzemní dráha , slovo dystopia vzniklo jako popis otrokářského státu Gruzie - pokus aplikovat toto mocné fiktivní označení na velmi skutečný režim nočních můr amerického otroctví. Při revizi druhého slova byl jeho opak, utopie, použit k popisu iluzorní povahy politiky Jižní Karolíny v oblasti zlepšování jemnosti pro její obyvatele Blacka, kteří stále žijí a prospívají jen s potěšením svých panovnických bílých vládců.
drogoví lordi mexiko el chapo
S čím jsem nepočítal, je pro Podzemní dráha provozovat out-and-out, alternativní historii dystopianismu. To zjistí Cora, když železnice narazí na zátaras, který ji uvízne v Severní Karolíně. Neexistuje zde žádné zlepšení. Neexistuje ani otroctví. Existuje genocida.
Jak se Cora dozví od Martina, staničního agenta pro dnes již neexistující zastávku železnice, Jižní Karolína zakázala být Blackem úplně, pod bolestí smrti. V děsivém pohledu těla těl obětí lynčování - zřejmě jak černoši, tak kdokoli běloch, který se odváží jim podobně pomoci - lemují cestu do Martinova města. Divokost, které je člověk schopen, když věří, že jeho věc je spravedlivá, přemítá Martin. Bude mít dobrý důvod, aby o této linii sám brzy přemýšlel.
Podzemní dráha Epizoda 3 (Kapitola 3: Severní Karolína) vytváří atmosféru připomínající lidová a fundamentalistická hororová díla jako Letní slunovrat nebo epizoda příběhu o původu Jim . V Martinově městě se lidé shromáždili kolem ozdobeného příčného oltáře a nechali svíčky a lampy, aby zůstaly osvětlené, když neposkytuje kulisu pro rituální popravu jakékoli černé osoby, která je nešťastná, aby ji chytili v mezích Severní Karolíny. To, říká městský strážník (David Wilson Barnes), je taková, jaká je ve skutečnosti Boží vize Ameriky.
Cora toho moc nevidí. Schovává se v malém plazivém prostoru nad Martinovým podkrovím, v prostoru, který sdílí s mladou dívkou jménem Grace (Mychal-Bella Bowman). Grace jí pomáhá naučit se zákonům přežití za jejich hrozných okolností, během nichž riskují, že se vztečí Martinova mnohem méně oddaná manželka Ethel (Lily Rabe, ocelová a děsivá) nebo vystavení mimo rodinná irská služebná, Fional (Lucy Faust). (Koncept irských přistěhovalců, kteří se zapojili do rolí, které kdysi obsadili otroci, protože jinak by se tito lidé nemohli o sebe postarat, je jedinou notou temné komedie v tomto jinak jednotně ponurém příběhu.)
A pak, kdo by měl přijít na procházku do města, ale Ridgeway, chytač otroků se zdánlivě nadpřirozenými schopnostmi detekce, se svým pomocníkem Homerem v závěsu. Dvojice prochází Martinovou předstíranou nemocí a kukátkem v podkrovních okapech a Homer se vplíží, aby zahlédl Ethel, jak se horečně pokouší dostat Coru zpět nahoru; místo aby lovce vedla k Grace, vynoří se Cora z úkrytu, aby přijala svůj osud. V následující řadě je Ethel odvezen měšťany, Martin souhlasí, že ukáže Ridgewayovi umístění podzemní dráhy a Fiona spálí jejich dům. Ano, s Grace stále uvnitř. Ano, slyšíte ji křičet. Ano, je to hrozné.
Stejně tak je tomu i v době jeho popravy spolupracovníkem Ridgewaye v stavu Martina. Dozvídáme se, že byl záměrně přehradit směr železnice dynamitem, pravděpodobně ke zmírnění odpovědnosti za pasení černých uprchlíků prostřednictvím jeho genocidního stavu, i když je docela pravděpodobné, že si upevní i svou kontrolu nad Cora a Grace. Není divu, že souhlasil, že nechá Coru vrátit se do jeho domu, aniž by ji varoval před vraždou Severní Karolíny: Možná zmařil železnici, ale stále byl posedlý zábleskem svědomí, nemohl se přinutit nechat ji v tunel hladovět s vědomím, že už žádný vlak nepřijde. Ale teď je mrtvý a na konci epizody jsou problémy Cory opět její a její samy.
Ačkoli to televizi důkladně rozrušuje, její pilné napětí je poněkud zmírněno ke své škodě mírně přehnaným skóre skladatele Nicholase Britella; Zjistil jsem, že si přeji dlouhé ticho, které by odpovídalo dlouhému záběru režiséra Barryho Jenkinse. (Jeden z nich trvá na vesnickém ceremoniálu pálení knih zvaném Culling, dívá se do ohně tak dlouho, až se zdá, že kamera poté oslepne.) Přesto Coru staví do další situace, kdy zemře nebo zemře nechat ji padnout do Ridgewayových rukou - opět něco, co jsem neviděl přicházet tak brzy v seriálu. Všechna překvapení se těžko spolknou, ale moc překvapit není maličkost.
Sean T. Collins ( @theseantcollins ) píše o TV pro Valící se kámen , Sup , The New York Times , a kdekoli ho bude mít , opravdu. On a jeho rodina žijí na Long Islandu.